注意！涉及一点剧透！ BUT情节老套不用剧透你们也猜得到。
《后来的我们》昨天首映，家附近的两家影院几乎全部满座，我本来是对这部电影没有兴致的，可是出门忘记带钥匙，无奈只能看个电影打发时间等待家人回来，不无意外的，黄金时段全被这部影片占满了，我没有其他选择。
该影片是由刘若英作为编剧之一，相信所有人都多多少少会哼刘若英的《后来》这首歌：
后来
我总算学会了
如何去爱
可惜你
早已远去
消失在人海
后来
终于在眼泪中明白
有些人
一旦错过就不再
这首KTV名曲，正是这部影片的IP，可是在影片中这首歌没有出现，窃以为是一个败笔。许多人都是带着听、唱这首歌的记忆去的影院吧，此曲若出，记忆中的情感很容易被调动起来。
总体看下来，我只能为周冬雨和井柏然的演技给分，编剧部分无法出彩，又一部消费我们的青春记忆的营销片。
这个故事和所有的类似题材的故事一样，主角只可共患难，不可共荣华。成功一定要在分手后。正如见清所言：不幸，才有故事。
我们来看两位主角的设定，见清：北京大学生，电游方向。小晓：北漂女，未读大学，擅长销售。两个人的学历差距是有的，那么见清是怎么喜欢上小晓的？
第一次火车上见，见清捡起来票给小晓。两人一眼就对上了，眼神已经饱含意味（所有的青春片都爱这么演，未免太不真实）。不过也勉强，据说，在危险和困难的情境中，最容易产生感情。（经典参看《倾城之恋》范柳原和白流苏）
再来，性格上的互补，见清幼稚、小晓成熟，小晓帮见清很多忙，摆平很多事。而小晓是怎么喜欢见清的呢？大约就是帅？小晓身上的母性在发挥作用？反正我是没看到见清如何体贴关爱小晓的。
而在他们两个人（实际背景层面上不搭对的CP）的情感中，关键点在于——北京，没有北京就没有他们的故事。他们都是怀揣着所谓的梦想、对美好生活的追求、欲望去的北京。
小晓说：我不希望日子过得看得到头。（非原话，大致意思）其实这就是欲望，欲望不是贬义，是人的本能，是人的激情。小晓的欲望一开始是通过房子、车子来定义的，但是后来变了，变得虚无缥缈了，电影中用小晓一直看着窗外的生长的绿枝来做此隐喻。
见清的欲望就是他的游戏能成功，获得世俗的肯定。如果欲望也有层次的话，小晓的欲望更高一层，更贴近精神的、无法捕捉的，这就为他们后来的不幸埋下伏笔。
他们到底为什么分手？在18年的镜头中他们有一段问答，主旨就是"没有如果"，言下之意就是说这样的结果并非偶然、并非错过。而是必然，是无法抵挡的破碎。我们总是在美化回忆，这部影片也一样，美化前任，但尚有余地的是，影片其实昭示的是必然，昭示的是破裂的真相，但也许是迫于营销定位、观众的心理需求，不能把这层说破，只能虚化处理。
最后，结尾也结的很糟糕——小晓在18年玩见清设计的游戏，游戏里主人公（见清和小晓的代指）终于突破重重障碍，走到了一起，游戏里便由黑白转换成彩色，渲染到真实世界中画面也由黑白变成彩色。典型的生硬的臆想的团圆结局，换个角度来看，变成了讽刺。
当你强调一个东西的时候，证明它已经缺席了。
当我们不断不断追忆，也该知道，回忆——就是那已不存在的。
PS：这部电影最成熟的是周冬雨，她显然已经对这样的角色驾轻就熟——没有多高学历、但追逐自由的、灵动的生命。从《遇见爱情的利先生》、《七月与安生》、《心花路放》、《喜欢你》直到《后来的我们》，周冬雨完成了这一系列形象的塑造。我好奇的是，周冬雨还能演别的角色吗。
