跟村上春树学习写小说，对于初学写小说，有打基础的功效。
村上春树说：小说这东西，无疑是一种兼容广纳的表现形态。可以说，这种特性，就是小说朴素而伟大的能量源泉的重要组成部分，由此看来，“谁都可以写”，确实是溢美之词。
既然是小说的特性是“兼容广纳”，也就是无所不可以写，也就成了人人都有可能写的公众化的“谁都可以写”的一种大众文体，就引出了怎样写的问题？
一般情况下，尽管我们有丰富的人生经验，也有深刻的情感。但是，的确，小说又不是“谁都可以写”的了；这中间隔着一层东西，这个东西不打破，那永远还是站在小说的门外。
这个东西是什么？哲学意义上叫“观照”，通俗讲，就是想象，也就是直觉，加上艺术化的语言锤炼。由于这个道理，观照——想象、直觉——就是小说的灵魂，语言——就是小说的外衣。
所有，“谁都可以写”的人，都必须经过这个观照，极大限度地提纯你的想象空间，磨炼你的语言艺术，才可能成为那个写小说的人。
怎样写？
村上春树说：是需要用低速挡缓慢前行，去耐心推动的作业；比步行或许要快那么一点，但比骑自行车慢。
我理解，村上用开车“低速挡缓慢前行”，是说，写作的心态不能着急，不能快进在3挡、4挡，更不能有飙车的冲动，越是着急，则欲速则不达了；是“去耐心的作业”慢工出细活，慢到什么程度呢？“比步行要快那么一点，但比骑自行车慢”这样一种拿捏，的确也够拿捏的，所以，村上又说：并不是所有人都拥有与这种速度匹配的思维活动。
要做到具备这种与小说写作匹配的思维活动，就要过好三关：
一是锻炼艺术的想象力；二是打磨语言；三是用慢节凑的思维指导写作。这三关，那一关都不是轻易好得到的。所以，想快速到达是不可能完成的任务。而且，抱着这种快手思维的人，也往往容易半途而废。
宕开一句——严歌苓也把写小说当成一项工程来做，有时“慢”的好几年，不厌其烦地追求那个“意象”，求证那个“硬核”——《小姨多鹤》、《陆犯焉识》等极尽写作之甘苦，另文再细说。
我理解，这个“慢”不是写作的字数多寡，而是选材的严苛，思想的深度的挖掘，以及写作心态的把握。
“所谓写小说，就是要下降到意识的底层去，要讲规模宏大的故事，要下降到更深的地方，正如想建高楼大厦，地基必须越深越好，而越是要讲周密的故事，那地下的黑暗就越浓重深厚。”村上的话，值得我们细细品味。
