1999年文章
画笔中的诗灵
——画家刘阳的诗
明秋水（台湾）
以诗来填补构图中的空隙，增强线条中的韧劲儿与光辉，扩大透过鉴赏所产生的的魅力与感悟：刘阳，算得是一位80年代以来首创的耕耘者。
因为：他能把画纸与稿纸，揉成一片，进而将画意与诗情缔结成突破性的联盟，使人透过综合的感染，能从画缝中，找到诗，也能在诗页里找到画儿。
诗画的相拥，能透过奇妙的境界，为颠沛离乱的人世服务，绝非粗制滥造所能显出它的光彩来，而是经过“一脚门里，一脚门外”（《世纪病》）的认真探索，诊治时空之病，从开始，就从号脉中把出“宇宙像橘子皮那样剥落之日起，便产生了危机”。这种在画笔中抒发出的悲天悯人的胸怀的诗，无疑地能激发出世人的感悟，去对人性作一种真实的描摹、确切地分析。
由此可见，长期漫游画坛的诗灵刘阳：以素描人性，作为诗工程的钢筋，用以奠定向真理探索的塔基，正属刘阳诗灵在画中最可贵的落脚点。凭心而论，诗画中对真理的探索，原非空洞的呓语，而应该属于一种投向现实的实践，透过行为的具象，去寻找隐藏的心灵轨迹，以纯美艺术的眼光，首先去寻找它的存活点，才能评定它的价值。
刘阳用画感，对目击所见进行抒感，又以诗来结理、突破、自救，透过多样形式的创作“化妆”，寓精进的精神，沉潜于默化之中，最能赢得激赏、省思与共鸣！
诗，毕竟不同于口号的制作，在如何标题的局限下，除了心性的刻画，都会共鸣意景的揉合。在刘阳的诗中，真诚与警醒，始终有敲击心灵的作用，令人清醒、震颤。
总体而言，刘阳的诗：写景唯美；抒情则潜藏传神的妙招，他能把“阳光剪成的窗花儿，贴在床上……”（《基本功》）,“把黄昏像卷字画般卷起，把黑暗像开电视般打开……”（《接受出卖》），“槐花自是一挂习俗的鞭炮，秋叶自是一羽记忆的请柬……”（《一口皮箱》），如此可以读出画家诗人的刘阳，是怎样精心处处细节，又怎样在“美”的细节里，漂洗自己与众生心灵。在《储存秋天》里“靠红叶的利息，烹饪秋天里的梦……”堪称少见的范句。因为：梦，不仅是画家诗人的专属。
刘阳的眼、思、语、笔、色，传递的是久远的身边事，喜闻，即可闻；乐见，即可见。
1999年于台北
