著作权法
第一节著作权和著作权法
第二节著作权的客体
第三节著作权的主体和著作权的归属
第四节著作权的内容
第五节邻接权
第六节著作权的限制
第七节侵犯著作权的行为及其法律责任
第八节著作权的集体管理
发展文化产业必须保护著作权，这是由著作权内容的非物质性所决定的。
著作权又称版权，是指作者及其他著作权人对文学、艺术和科学作品依法享有的各项专有权利。
著作权的主体——对作品享有著作权的人，包括作者及其他依法享有著作权的自然人、法人或者非法人组织。
著作权的客体——受著作权法保护的文学、艺术和科学作品。
著作权的内容——著作权人享有的专有权利的总和，是著作权法中最为核心的部分。
导入案例——首例版权抵押贷款案例
2007年10月31日，北京天星际影视文化传播有限公司获得了一笔一年期的600万元的贷款，用于古装神话电视连续剧《宝莲灯前传》的制作。
为什么无形的版权可以用来交易或做抵押？——“版权”，一种法律意义上受保护的财产。
无形的版权内容是文化产业的重要原料，将无形的版权内容进行开发、生产、包装和经营，构成文化产业的核心——版权产业。
相比有形的一般产品，载有无形版权内容的文化产品没有消费的排他性，它可以被无限地复制。
例如，手机和唱片的区别，就是一般产品和文化产品之间的区别。
必须有一种强制力，保证文化产品不被无偿地复制，这是文化产业发展的前提。
为了让无形的知识内容具有的价值能够兑现，
为了阻止未经许可地复制知识内容的行为，从而激励知识内容的创作者创作更多有创意的作品，推动人类文化的进步和繁荣，著作权法应运而生。
《著作权法》是文化产业的保护神。
第一节 著作权和著作权法
一、著作权的定义和特征
著作权是指基于文学、艺术和科学领域的作品所依法产生的权利。著作权有狭义和广义之分：
①狭义的著作权指的是文学艺术和科学作品的作者依法享有的权利，包括人身权利和财产权利两个方面的内容，它基于作品的创作而产生
②广义的著作权除了狭义的著作权之外，还包括传播者的权利，学理上称为著作邻接权，著作权法中表述为“与著作权有关的权利”，具体为表演者、录制者和广播组织等依法享有的权利，它基于传播活动而产生
著作权的客体是作品，而作品须具备以下特征：
① 作品是思想、情感的表达，不是思想、情感本身
② 作品应当具有独创性
③ 表达属于文学、艺术和科学范畴。
著作权又称“版权”，这两个术语从词源看是存在很大差别的。
“版权”（copyright）是英美法系（普通法法系）的概念，最初意思就是“复制权”，版权的侧重点在于保护作者的经济权利。
“著作权”（authers right）是大陆法系（民法法系）的概念，与英美法系的版权法相比，大陆法系的著作权法将作品更多地视为作者人格的延伸和精神的反映。
大陆法系的著作权法更为注重保护作者的人身权利。
随着两大法系的主要国家均加入了《保护文学艺术作品伯尔尼公约》（简称《伯尔尼公约》）以及两大法系之间的相互借鉴和融合，“著作权”和“版权”在概念上差别也在缩小。
我国自清末从日本引进“著作权”的概念后，在正式立法中一直使用“著作权”，我国现行立法名称也是《著作权法》。
（二）著作权的特征
1.非物质性（无形性）
（1）著作权的客体可以在同一个时空内无限的被复制。这也就是为什么我们要特别的对著作权进行保护。
（2）绝大多数情况下，著作权的实现依托于物。例如我买了一本书，我就拥有了这本书的所有权，但是这本书上面还承载着一个著作权。
2. 时间性
著作权的时间性是指著作权有一定的有效期限。
我国《著作权法》第23条规定，著作权的主体是公民，其作品的发表权和财产权的保护期为作者终生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。
保护期的设置是为了防止过度保护妨碍公众根据前人的非物质成果进行新的创作和创造发明。但是，对于进入公有领域的作品，人们在使用时仍然要尊重作者的人身权利，不得随意更改署名、篡改和剽窃。
《黄鹤楼》崔颢 (hao) 笔下“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”开篇即突破时空，仙人乘鹤的缥缈传说与眼前江楼的苍茫现实交织，营造出空灵悠远的意境。
南宋严羽在《沧浪诗话》中盛赞：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
李白登楼见此诗，慨叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，甘愿搁笔，成就文坛佳话。但李白在看完崔颢之诗后也频繁化用，以类似格式写过数篇新诗。
崔颢这篇令无数才子顶礼膜拜的千古名篇《黄鹤楼》，似乎也能找到前人的影子：唐代的沈佺期于公元712年创作的《龙池篇》：
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。
前人的智慧相隔数十年由后人承接，后人在此基础上再创新的辉煌，这何尝不是一种文化传承，美美与共。但从版权角度来看，崔颢和李白的诗作的“借鉴”并未超过前人的50年保护期，在当代社会可能也会引发争议。
2012年4月10日，电影《泰坦尼克号》亮相国内院线，细心的观众发现，原版影片中轮船上装饰的名画是毕加索的《亚威农少女》，而在国内院线版却变成了德加的作品。这是为什么？
国内院线版《泰坦尼克号》是一部全新制作的影片，导演卡梅隆与《亚威农少女》的版权方在签署再次使用毕加索作品协议时，双方未能达成合意。
根据欧盟的版权法，版权保护期为作者死后70年，
毕加索于1973年去世，其家人继续持有其作品的版权，直至2043年。
德加逝世于1917年，他的作品版权目前属于公开使用，卡梅隆处于版权考虑，在新版电影中更换了画像。
事实上美国曾通过了《版权保护期延长法》，将版权保护期一律延长20年，个人作品为作者的有生之年加死后70年，法人作品甚至为首次发表后的95年。
3. 地域性
著作权的地域性是指，除非有国际条约、双边或多边协定的特定规定，否则著作权的效力只限于本国境内。这一点与所有权形成鲜明对比。
这是因为著作权是法定权利，同时也是一国公共政策的产物，必须通过法律的强制规定才能存在，其权利范围和内容也完全取决于本国法律的规定。
1992年中国加入《伯尔尼公约》，在此之前，一名中国人在英国被人抢劫，他完全可以要求英国警方抓住劫匪，找回被劫的财物。这是因为所有权的保护一般并不受地域性的限制。
而1992年之前有人在英国未经许可将中国人的作品翻译成英文并出版发行，中国作家在英国却是无法获得保护的，这就是地域性。
二、著作权法
著作权法是指规定有关著作权以及相关权益的取得、行使和保护的法律规范的总和。
1910年，清政府颁布了中国历史上第一部著作权法《大清著作权律》，但并没有来得及真正实施清政府就垮台了。1915年和1928年北洋政府和南京国民 党政府也曾分别颁布过《著作权法》。
新中国第一部《著作权法》于1990年9月7日获得通过，2001年、2010 年、2020年，我国分别对《著作权法》进行了三次修正，增加了受保护的作品种类和著作权人的专有权利，调整了“法定许可”的范围，增加了对技术措施和权利管理信息的法律保护，顺应技术发展的需求突破作品类型法定原则，完善著作权权利体系等，大大提高了我国著作权保护水平。
除了《著作权法》，涉及著作权方面的法律还有《刑法》、《中华人民共和国民法典》中的有关规定；国务院的行政法规有《著作权法实施条例》、《计算机软件保护条例》、《著作权集体管理条例》、《信息网络传播权保护条例》；部门规章有国家版权局发布的《著作权行政处罚实施办法》；司法解释有《最高院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》、《最高人民法院、最高人民检察院关于办理侵犯知识产权刑事案件具体应用法律若干问题的解释》等。
《著作权法》和与此相关的一系列著作权方面法规的颁布标志着我国初步建立了现代著作权制度。
此外，我国还分别于1992年加入了《伯尔尼公约》、《世界版权公约》，1993 年加入了《保护录音制品制作者防止未经授权复制其制品公约》，2001年12月 11日我国成为世界贸易组织成员国，《与贸易有关的知识产权协议》（简称 TRIPS）已对我国生效。我国著作权制度逐步与国际接轨。
需指出的是，我国公民在我国境内不可以直接寻求这些公约和协议的保护，因为这些公约和协议提供的是著作权的跨国保护或国际保护，它保护的是外国人，即只有有关外国人才可以在我国主张条约所赋予的利益。
不过，外国人在我国主张著作权利益时，首先应根据我国《著作权法》，只有当我国《著作权法》与国际公约不一致时，才可以依据公约获得保护。
