韩国剧情片《小姐》由朴赞郁执导，改编自英国作家莎拉・沃特斯的小说《荆棘之城》，以 1930 年代日据朝鲜为背景，通过三重叙事结构和颠覆性的女性觉醒主题，构建了一场充满阴谋与情欲的视觉盛宴。影片围绕贵族小姐和泉秀子（金敏喜饰）、侍女南淑姬（金泰梨饰）与骗子伯爵藤原（河正宇饰）之间的双重骗局展开，在巴洛克式的华丽美学中，层层揭露父权与殖民压迫下女性的生存困境与反抗力量。
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第一幕：侍女的窥视与背叛
故事始于小偷世家出身的淑姬，受伯爵藤原雇佣，化名玉珠潜入秀子的宅邸担任贴身侍女。藤原的计划是让淑姬诱导秀子与其私奔，再以精神疾病为由将秀子送进疯人院，从而独吞其巨额遗产。初入宅邸的淑姬，目睹秀子在姨父上月教明（赵震雄饰）的控制下，被迫在藏书阁中用日语朗读情色文学供贵族宾客取乐，腰间的合欢铃随呼吸颤动，成为父权凝视的具象化符号。
随着朝夕相处，淑姬逐渐对表面柔弱的秀子产生怜悯与情愫。她为秀子磨平蛀牙、哄其入睡，甚至在藤原与秀子假意接吻时心生妒意。当秀子接受藤原的求婚并要求携淑姬一同前往日本时，淑姬虽按计划配合，却在抵达后被藤原设计送进疯人院 —— 真正的骗局才刚刚开始。
第二幕：小姐的觉醒与反杀
第二幕切换至秀子的视角，揭示其并非任人摆布的菟丝花，而是与藤原早有合谋的布局者。自幼被姨父囚禁的秀子，不仅被迫继承姨母的 “色情朗读机” 角色，更目睹姨母因不堪凌辱上吊自杀。为逃离魔窟，她与藤原达成交易：假结婚后由淑姬顶替身份被送进疯人院，自己则以新身份重获自由。
然而，与淑姬的朝夕相处动摇了秀子的计划。当她发现淑姬为保护自己而谎称 “小姐就算被男人抓住乳头也浑然不知” 时，内心的坚冰开始融化。樱花树下，秀子假意上吊试探淑姬，两人在生死边缘坦白各自的阴谋，最终决定联手反杀藤原与姨父。
第三幕：双姝的复仇与自由
第三幕以全知视角呈现两位女性的终极反击。淑姬在家人帮助下纵火逃出疯人院，秀子则用迷药放倒藤原，携珠宝与伪造的身份证明重返朝鲜。在藏书阁中，她们撕碎情色书籍、砍碎象征父权的蛇像，将墨汁泼向记录女性屈辱的文字，完成对男权符号的暴力解构。
逃亡前夜，秀子向淑姬展示地下室的恐怖真相：姨母曾被姨夫逼迫与章鱼性交致死，而水蛭养殖场隐喻着殖民剥削的吸血本质。两人烧毁藏书阁后，乔装成男性与侍女，在暴雨中冲破象征禁锢的围墙，奔向自由的旷野。最终，藤原与姨夫在宅邸的爆炸中同归于尽，而秀子与淑姬乘船驶向上海，在晨曦中以 “勉铃” 完成情欲的自我启蒙，彻底挣脱了男性凝视的枷锁。
主题：殖民阴影下的女性觉醒狂想曲
影片以 “围猎” 般的叙事结构，将性别压迫与殖民屈辱交织。姨父作为 “皇民化” 的朝鲜人，通过训练女性朗读色情文学换取殖民者认同，其书房中悬挂的葛饰北斋画作《少女潜水者和章鱼》，既是对东方女性的异化，也是殖民权力对女性身体的双重掠夺。淑姬的盗贼身份与秀子的贵族出身形成阶级对照，但在男权与殖民的双重压迫下，她们最终超越身份差异，以情欲为武器完成对父权制度的致命一击。
结尾处，两位女性在甲板上相视一笑，秀子男装打扮的剪影与淑姬的笑容交织，既讽刺了资本主义婚姻制度，也隐喻着被殖民者对殖民话语体系的颠覆。正如导演朴赞郁所言，《小姐》不仅是一场关于欺骗与欲望的游戏，更是一曲 “女性觉醒的狂想曲”—— 在充满谎言的世界里，唯有用血与火才能在父权的铁幕上刺出自由的曙光。
