注：

本文是本人所做的读书笔记。原为个人独自私藏的东西。现发出来共享，因当时做笔记时时间比较仓促，没有来得及校对，会有很多错别字。不喜欢的朋友可以不看，直接飘过。其实像这样的文字，只需了解大意就可以了。

相对于短篇小说，我觉得一个作家在写作长篇小说的时候，似乎离写作这种技术性的行为更远，更像是在经历着什么，而不是在写作什么。换一种说法就是短篇小说表达时，所接近的是结构，语言和某种程度上的理想，短篇小说更为理想化的理由，是他可以控制，严格控制，控制在作家的意图里，长篇小说就不一样了，人物的背景，人物的命运，背景的转换，时代的更替，在作家这里会突出起来，对结构和语言的把握往往冲昏了另外一种标准，也就是人们衡量一个作家是否训练有素的标准。

关于长篇

由于长篇小说写作时间的拉长，从几个月到几年，或者几十年，小说的叙述者，将会有很多小说之外的经历，当小说中人物的命运向前推进时，作家自身的生活也在变化着，这样的变化会使作家不停的质问自己，正在进行中的叙述是否值得？

因此长篇小说的写作同时又是对作家信念的考验，当然也是对叙述过程的不断的证明。证明正在进行的叙述是否光彩照人，而接下去的叙述，也就是在远处等待着作家的那些意象，那些只言片语的对话，那些微妙的动作和目光，还有人物的命运出现的突变，这一切能否能够在很长的时间里，保持对作家的冲击？

长篇与体力

让作家始终不渝，就像对待正在写作中的长篇小说。这就要求作家，在对自己的作品充满信心的同时，还一定要有体力上的保证，只有足够的体力，才可以使作家真正活动，激动起来，使作家泪流满面浑身发抖。

长篇写作中的战斗

作家在写作长篇小说的时候，需要去战斗的事实实在是太多了。并且在每一次战斗中必须是胜利者，任何一次微不足道的失败，都有可能使他的写作前功尽弃，主要要克服失眠，要战胜疾病，同时又要抵抗来自生活中的世俗的诱惑，这时候的作家应该清心寡欲，应该是自己宁静，只有这样作家写作的激情，才有希望，始终饱满，才能够在写作中刺激其叙述的兴奋。

长篇小说的开始

对于作家来说，一部长篇小说的开始是重要的，但是不会批发，只有在获得最大的冲动以后，作家才会坐在写字桌前，正是写作其他的长篇小说，这是我所要对自己将要写的作品，即便不是什么原理，也已经在内心激动不安了，所以看看小说开始的部分，往往是在临安已经来到以后才会裸奔，这时候对于所讲的写作行为来说，是不困难的，真正困难是在继续的上面，也就是每天坐在桌子前，将前一天写成的，如何往下继续时的困难。

写作前后

作家在一分钟之前，还在三心二意的生活中，他干的是与中药作协的作品毫无关系，一分钟以后他就必须使自己变成另一个一个人，一个叙述者，一个不在身边的人，他可是责任重大，因为写出来的每一个字，和每一个标点符号，都是他重新生活的开始，再重新开始的生活，与他现实生活截然不同，是欲望的，想象的，记忆的生活，也是井然有序的生活，而且绝不允许他犯错误，一个小小的错误，都会使他的叙述走上邪路，在长篇小说的写作过程里，叙述不会给作家提供很多悔过自新，或者重新做人的机会。

写作状态

作家必须保持始终一致的诚实，必须在写作过程中集中他所有的美德，必须和现实生活中的所有恶心分开，在现实中，作家可以谎话连篇，可以满不在乎，可以自私，无聊和沾沾自喜，可是在写作中，作家必须是真诚的，是认真严肃的，同时又是通情达理和满怀同情与怜悯之心，只有这样所有的智慧，才能够在漫长的长篇小说写作中不受到任何伤害，所以当坐家坐到写字桌全市首先要做的就是问一问自己，是否具备了高尚的品质。

写作与丰富经历。

因此，长篇小说的写作过程，是作家重新开始的一段经历，写作是否成功，也就是作家证明自己的精力是否值得，当几个陌生的名字出现在作品的叙述中是作家对他们的了解，可以说是和他们的名字一样陌生，只有通过叙述的不断前进和深入，昨天才深深明白过来，这几个人是来干什么的？他们在作家的叙述中出生，又在作家的叙述里完整起来，他们每一次的言行举止都会让作家反复询问自己，是这样吗？是他的语气吗？是他的行为吗？或者在这样的时候，他为什么要这样做和这样说？

长篇小说的完成

一部长篇小说就是这样完成的，长度84的写作，不断的执行和不断的回忆，当然困难了，还是前面多次说到的过的继续，今天的写作，是为了继续昨天的，明天写作，又是为了继续今天的，无锁无锁的中断和重新开始，就在这些中段和开始之间蕴藏着无数的危险，从作家的体制，到叙述上的食物，任何一个弱点都会改变作品的方向，所以，所以在这种时候只有情绪饱满，和小心翼翼的叙述，有时候难免会忘乎所以，因为作品中的人物突然说出了一句让他意想不到的话，或者情节的发展使他大吃一惊，这种时候往往是十分美好的作家感到自己获得了灵感的宠爱，同时又干涉作家对自己作品的了解，已经深入到命运的事实，这时候主要在写作中，可以左右逢源了。

无我的叙述方式

我喜欢这样的一种叙述态度，通俗的说法便是将别人的事告诉别人，而努力躲避另一种叙述态度，即将自己的事告诉别人，即便我个人的事，一旦进入叙述，我也将其转化为别人的事，我寻找的是，无我的叙述方式，在这个意义上，我同意李力强调的作家与作品之间有一个叙述者的存在，在叙述过程中，个人经验转化的最有效的方法就是，尽可能回避直接的表述，让阴沉的天空来展示阳光。

          一一摘自余华《读与写》