PART Ⅱ | 故事诸要素
CHAPTER 07| 结构与意义
审美情感／前提／作为修辞的结构／主控思想／说教倾向／思想主义者、悲观主义者和反讽主义者／意义与社会／
01
故事是审美情感最初的、最后的和永恒的体验——与思想和感情同时接触
结构与意义（1）——审美情感
“亚里斯多德论及故事与意义：在生活中，思想和情感是分头而来的。思想和激情在人行道不同范围内运转，二者很少协调一致，常常互相抵触。”
“事实上，在生活中，思想和情感融合的瞬间极为罕见，当它们发生时，你会以为你正在感受一种宗教体验。但是，尽管生活将意义与情感分得很清，艺术却能将二者统一起来。故事是一种设备，通过它可以随心所欲地创造出这种领悟，这种现象便是人们所熟知的审美情感。”
“没有经过艺术加工的生活使你陷入一种迷惑与混乱，但审美情感却能将你所知道的和你所感觉的和谐地融为一体，使认识得到升华，并确认你在现实中的位置。”
“在生活中，体验需通过事后的反思变得有意义；而在艺术里，体验在其发生的那一瞬间马上就会具有意义。”
“艺术家和观众之间直接通过知觉和直觉和情感来表达思想进行交流。”
“一个讲得好的故事既不是对论文般精密推理的表达，也不是对幼稚情感的汹涌宣泄。它的胜利表现在理性和非理性的联姻。”
感悟：
审美情感接触的是思想和情感，艺术家不是通过理性思辨来表达思想，而是用饱含见识的思想来与观众交流，用饱含意味深长的情感来表达人类最深层的思想。“理性分析无论多么清醒，都不可能滋养人们的灵魂。”
02
写作即是一种发现
结构与意义（2）——前提
“有两个概念支撑着整个创作过程：一是前提，即激发作家创作欲望的灵感；二是主控思想，即通过一幕高潮中，动作和审美情感所表达的故事终极意义。”
“灵感或直觉的闪现，看似杂乱无序随意冲动，实际上却是天赐至宝；前提激活内心深处因而待发的宝藏，即作家心中萌发的见识或信念。”
“关键问题并不是如何开始写作，而是如何保证能够继续写下去并不断刷新灵感；我们需要勇于发表自己观点。了无羁绊的灵魂，需要能够洞悉人生、语惊四座、让满堂生辉的艺术家。”
感悟：
前提即灵感，任何东西都有可能成为写作的前提，开始写作，就注定你要有一双捕捉世间事物的眼睛和满怀新奇和激情的情怀，开始、继续、坚持并不断刷新灵感，是写作中齐头并进的方式或方法。
03
艺术家不仅需要表达思想，还需要证明思想
结构与意义（1）——作为修辞的结构
“当你创造故事时，便也创造着你的证据。思想和结构在一种修辞关系中相互交织。”
“故事讲述是对真理的创造性论证。一个故事是一个思想的活证据，完成思想到动作的转换。故事的事件结构是一种手段，你通过它来表达你的思想，并随后将其证明.....且绝不采用任何解释性的话语。”
“伟大的故事仅凭事件的动态设计来确证其思想；而不能通过人们选择与动作所导致的真实结果来表达人生观，是一种创作失败，无论用上多少精妙言语都无法弥补。”
“故事的意义，无论悲喜，都必须通过具有情感表现力的故事高潮来进行戏剧化的表达，不能借用解释性对白的帮助。”
感悟：
思想是我们表达和展现灵感的一种形式，千思万虑终要有证明的方法来让读者和观众理解，还需要相信，要让观众在故事之外理解故事是人生的比喻，相信他们从你这笃信的观点能引领他们，那么“一个具有情感负荷的思想变回穿透观众的心灵。”
04
主控思想是故事意义最纯粹的形式，是变化的方式和原因，是观众会带入其生活的人生观。
结构与意义（4）——主控思想
“真正的主题并不是一个词，而是一个句子——一个能够给表达故事不可磨灭意义的明白而连贯的句子。”
“主控思想，它不但像主题一样，指出了故事的根本或中心思想，还确立了作者的关键性选择并为你的审美选择提供向导，助你确定。”
“主控思想可以用一个句子来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况转化为故事结局时的另一种状况。”
“主控思想具有两个组成部分：价值加原因。这两个要素便表达了故事的核心意义。”
“价值：是指具有正面或负面负荷的首要价值，它作为故事最后动作的一个结果来到人物的世界或生活中；原因：是指主人公的生活或世界之所以转化为最后正面或负面价值的首要因素。”
感悟：
用明确的思想构建故事，用巧思来让观众和读者发现作品越来越多的意义，用你的想法将他们生活中的方方面面展现成具有深刻含义的故事或作品，令其感悟到生活中的价值和意义。而不是强行将思想进行说教和拼凑，最终却没表达出任何东西。
05
是故事告诉了你它的意义，而不是你将意义叙述到了故事之中
结构与意义（5）——意义和创作过程
“你并不是从思想中汲取出了行动，而是从行动中汲取出了思想；因为无论你的灵感为何，到最后，故事总要将其主控思想植入最后的高潮之中。而当这一事件道出了它自身的意义之时，你将体验到写作生活中干搜最为强烈的一个时刻——自我认知：故事高潮反照出你的内在自我。”
“漂亮的故事设计是所发现的主题、起作用的想象以及灵活而明智地石占哲手艺的头脑的一种珠联璧合的统一体。”
感悟：
创作一部作品可以从任何地方开始，从一个前提——好的灵感，可以从前从中间从后面开始。只要随着你虚构的故事和人物的发展，故事成形，高潮呈现，那么故事的基石奠定，作品的价值呈现，你内心隐藏的自我随着你虚构的世界和人物互相关联，精彩的作品悄然成形。
06
这种思想与反思想相互对抗的节奏，便是我们这门艺术最根本的东西
结构与意义（6）——思想VS反思想
“查耶夫斯基在找到故事的意义后，会动态地推进故事，使其在首要价值的各种对抗负荷之间不断地穿插往复。罗伯特麦基说：他通过用思想来对抗反思想的方式构筑出自己的故事。”
“故事进展通过在故事中押上台面的各种价值的正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来。”
“同一思想非正反两面在整个影片中循环往复地较量，紧张度不断加强，直到危机转折点，它们在最后的绝境中碰撞便产生故事高潮；正反思想，无论哪方在最后的高潮中得到戏剧性的表现，都将成为价值加原因的主控思想，成为对故事结论性和决定性意义的最纯粹陈述。”
07
要对影片的反思想进行深入的研究和探索，从而能看到人类灵魂的最深处。
结构与意义（7）——说教倾向
“当你的前提是一个你感到必须向世人证明的思想，而你把故事设计成一种对那一思想不可否认的论证之时，你便已把自己推上一条说教之路。”
“最优秀的作家都有一副辩证的灵活头脑，可以轻易地转换观点。既能看到正面也能看到负面，还能看到所有不同程度的反讽，并真心实意令人信服地找出这些观点中蕴含的真理。这种全知迫使他们变得更有创造力、想象力和洞察力。而最后的结果是，他们所表达的既是他们所深深相信的，但这一切都来自他们对每一个鲜活问题的精心权衡以及对其各种可能性的切身体验。”
感悟：
作家必须要有哲学家的辩证思维，并要有坚定的信念，罗伯特麦基指导我们“不要成为思想的奴隶，而应让自己沉浸在生活之中”。在构思与你最后陈述相矛盾的场景的同时，也要像强化你最后陈述的场景一样，不要偏向任何一方，以免变成适得其反的说教，失去了观众对作品的兴趣和喜爱。
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结构与意义（8）——理想主义者、悲观主义者和反讽主义者
08（1）理想主义的主控思想
“‘上扬结局’故事表达的是乐观主义、希望和人类的梦想，对人类精神的一种具有正面负荷的观点：人类的勇气和智慧必定战胜大自然的肆虐。《海神号遇险记》《大白鲨》。”
08（2）悲观主义的主控思想
“‘低落结局’故事表达的是我们的愤世嫉俗、失落感和时运不济之叹，是对文明堕落和人性阴暗面的一种具有负面负荷的观感：是我们所害怕发生而又明知它会时常发生的人生境遇。《唐人街》《大地震》。”
08（3）反讽主义的主控思想
“‘上扬/低落结局’故事表达的是我们生存状况的复杂性和两面性，是一种同时具有正面和负面负荷的视觉，是最完整和最现实的生活。”
“反讽主义主控思想分为：正面反讽、负面反讽
“正面反讽：对当代价值——成功、财富、名誉、性、权力的过分追求——将会摧毁你，但你只要能及时看清这一真理并抛弃你的执着，便能使自己得到救赎。《克莱姆夫妇》《辛德勒的名单》。”
“负面反讽：如果你一味地痴迷于你的执着，你无情的追求将会满足你的欲望，然后毁灭你自己。《华尔街》”
08（4）关于反讽
“无论我们如何设计生活的直通航道，总免不了要在反讽的潮汐上航行。现实总是充满无情的反讽，因此，以反讽结局的故事往往最能经久不衰，远播世界，博取观众最大的热爱和敬仰。”
09
结构与意义（9）——意义与社会
“每一个有效的故事都会给我们发出一个具有价值负荷的思想。它将这一思想楔入我们的心灵；思想可以被控制和操纵，但情感却是发自内心且不可预料的。艺术家之所以能对权威构成威胁，是因为他们揭露了谎言并激发了思变的激情。”
“艺术家的责任就是：讲真话或曰揭示真理。在一个充满谎言和谎言家的世界内，一部真诚的艺术作品永远是一种富有社会责任感的表达。”
感悟：
一部真正有价值有意义的作品永远是富有社会责任感的表达。
【无戒90天写作成长训练营】
