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在书法的形式美中，包含点画用笔美、结体取势美和章法布局美。点画用笔美在技法角度要符合顺与逆、中与侧、疾与涩、藏与露、方与圆、曲与直、肥与瘦、浓与淡、干与湿等方面。
以下结合赵孟頫的《昆山淮云院记》谈谈前三个方面。
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一、顺与逆
顺势的笔法可以达到灵活畅达的效果，但是如果没有逆笔，就会过于流滑。逆笔可以达到沉涩紧劲的效果，更可以使一个字富于节奏和变化。如上图中的“子”，多用逆笔起笔，从右上方斜向下起笔，然后再顺势写横，使一个简单的字变得丰富有趣，具有顺逆变化，同时也有粗细对比，并且还形成了明显的个人风格特点。
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二、中与侧
在篆书中，讲究笔笔中锋，隶书、楷书中会有侧锋的出现，行书可能侧锋会更多出现，与中锋结合表现它的灵动飘逸。
中锋浑厚饱满，具有立体感，写出来的笔画很有质感。上图中的字行笔过程中大多数中锋用笔，笔画质感饱满。“切”的撇中可见侧锋用笔，使这一笔更具灵动，仿佛竹叶，仿佛刀锋，有一种薄而劲的质感，与中锋的厚重对比交映，使这个字更具层次感、立体感和飘逸感。
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三、疾与涩
疾与涩的结合可以表现书法作品的节奏感，把“时间”凝结在了作品之内，疾笔爽利畅达，涩笔端庄有力，要做到疾涩兼得，快慢自如，才能让作品在气质上更有神采。
疾涩的变化既可以体现在一个字之内，也可以体现在几行字之间，这种节奏的变化是随机的，也是随着书写者的气韵变化的，有的变化明显，有的变化轻微。足以从中观察出一幅作品的精神风貌，气韵流动。
如上图中的“处”“难”“之”，可以观察到疾涩的结合。
