这一周，我们一起共读《喜剧的真相｜即兴表演手册》一书，作者是美国三位即兴喜剧领域大师，夏娜、德尔、霍华德。这本书也是美国教授即兴喜剧的教材，由李新老师翻译并于2016年出版，是学习即兴喜剧的必读书，经典，我是强烈推荐。
许多综艺节目都借用了即兴喜剧的形式，这说明它很受欢迎，但在互联网和图书市场却很难找到学习资料与交流社群，或许是人们还没意识到即兴喜剧除了看着好笑，其实还有更加重要的价值，但这对我们来说是好事，嗯，一个特立独行且正确的机会，你懂得。
本文是用我自己的话介绍书中第10章的内容，还有一些感受与思考，肯定对你有帮助。
10 『哈罗德』演员的责任
即兴演员比传统演员责任更大，他要操心所有事情，没有舞台背景、道具或音效，虽然也经过导演的训练，但是一上台，他就成了编剧、舞蹈编排、作曲、歌手、舞蹈演员、导演和即兴演员。幸运的是，他不是孤军奋战，整个表演团队都会承担上述职责。
如何成为一名优秀的团队演员
哈罗德长篇即兴剧就像橄榄球、棒球等团体运动一样，团队中的每一个成员都十分重要，一个人出风头会让演出很糟糕。
即兴演员将自己看成一个工具，努力承担这个工具的功能，并知道何时退出。观众满意比让亲朋好友看到更重要，很多优秀演员演的都是小角色，他们是待命状态。
在台下演员们有着各自不同的身份角色，但在台上必须有一种圣人精神。
演员是剪辑师
如果要剪辑一幕戏，演员只需要走到舞台中央，然后开始表演下一幕戏就行。被剪掉的场景慢慢淡出舞台，等待正确的时间点，找到适合的角色再出场。
整场哈罗德长篇即兴剧很少超过35分钟，开场就要6、7分钟，如果其中一段又臭又长就要果断剪辑。
很多时候，剪辑能力是一种纯粹的本能，何况有那么多电影电视剧的熏陶，从时间、人物关系、剧情就可以轻松判断，演员相互熟悉之后，从声调中就能听出他要求同伴剪辑。
不用担心不礼貌，剪辑早了比晚了要礼貌，因为演员在之后的场景中可以带着他的想法回归，这就是哈罗德的魅力。
演员是导演
注意场景中同伴的互换，随时准备进场。如果作为龙套入场，做出起始反应就立刻退下。龙套不应该改变原有片段的方向，或是成为焦点。如果龙套一开始就没有想好帮助演员推动原有片段的点子，那么他就不应该上台，他只是带来混乱。同样，如果场景很顺利，就没有必要上台。
导演还可以选择分屏场景，以阐明和丰富原有内容，两个独立片段同台进行，相互影响，却没有任何实际接触。
为了有效运转，新成立的即兴表演团体应当学习正确的舞台通行方式，其中最重要的是：从舞台后部进入一段戏，从舞台的前面剪辑一场戏，在一段戏的侧面开始一个分屏场景。
演员是置景师
团队合作可以创造奇观，即兴演员可以变化出任何东西，从动物到大暴雨，到林海，到蜿蜒前行的蟒蛇。在热血爱国主题的哈罗德中，一群人在前面唱国歌，一位演员跑到后面弯下身躯摇曳双手，这时候他就是国旗。
即兴喜剧在置景上还有一个优势，背景和道具都是无限的，因为真正的道具不能变形，于是就成了负担，反而会限制那些想象出来的道具，大多数观众很难接受用真是物品来表演想象中的虚幻道具，因为会引起混淆，有一个显而易见的例子，一张虚幻的桌子上无法放一瓶真实的啤酒。
演员是音效师
观众也很欣赏幕后演员对台上演员的支持，一幕戏很可能需要音效，无论是警笛还是上帝的声音，适当的音效可以加强场景的氛围。不过也要注意，佳作偶成，音效过量就会抢戏。
演员是动作设计
演员必须对他们的动作走位以及他们所创造出的舞台画面感在整个系列剧中的作用心中有数，
即兴演员都不是专业的歌手与舞蹈演员，但这不妨碍他们贡献出好的歌曲与舞蹈，因为他们的投入与相互信任。有这样一个经典的即兴动作设计：
在没有事先提醒的情况下，米克做了一个飞翔跳跃，把自己扔向空中，成功被其他演员接住。
即兴表演中的严重错误
提问是倒数第二糟糕的事情，最糟糕的是“踢皮球”，比如“看，请大声读出这一段；或者，请看这里”。还有一种严重错误是“打破现实”。
即兴表演中还有一种糟糕情况——受伤。一种是某些无可避免的暴力动作，后来使用慢动作来体现，慢动作也使演员可以秀一秀他们的身体技巧，这时候打斗变成了舞蹈。另一种是演员处于入迷状态，通常感觉不到受伤。
提问游戏
这个游戏是为更有经验的演员准备的，除非演员已经能贵出没有缺陷的即兴表演，否则不要公开即兴提问游戏。
提问游戏完全展示了以问句来表演的概念，在练习和表演时，台词只能是问句，整场不能有陈述句，这十分困难，而且只能是疑问句，在陈述句结尾加上“不是吗、不对吗”是不行的。同时，为了增加压力，要鼓励观众在演员出错的时候起哄。
总结
本章要点：
- 发现你自己在每一场演出中的角色或作用。
本章内容很有意思，先是强调了团队的重要性；接着介绍了即兴演员在舞台上的各种角色与责任，他们是全能的；最后列举了演员最容易犯的几个错误，末尾的提问游戏告诉我们本是错误的提问某些情况下也可以用做表演。
