“月亮升起来了，院子里凉爽得很，干净得很。白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席。女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”
这是《荷花淀》的开篇第一段，作者用大写意的手法，给心里的荷花淀定调，寥寥几句把读者带入白洋淀那一片云雨水雾的世界。
往往作品的第一句，不是随意写出来的——是作者给出的底色，也是给作品定调，用凉爽得很，干净得很，把字根写到了极致，凸显荷花淀的整体气韵；接着用一个长镜头从天空摇下来到院子里，读者看到院子里铺满了破好的苇眉子，还湿漉漉地带着水汽，女人坐在院子中间，镜头特写在女人的手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子，闪跳着舞蹈。
这一段用清丽流畅的文笔，秀雅隽永的艺术风格，口语化的词句，把作品写的干净，也是孙犁的作品特色。由此他被读者和文艺界尊为“荷花淀派”代表人物。《荷花淀》在某种意义上，已成为一个文学流派的象征。
人物与自然物，都是以常态为美。
荷花的常态是亭亭玉立、红绿青澄，其品格是出淤泥而不见淤泥，白色为莲，红色为荷。
小说《荷花淀》写的水生、水生嫂生活中的几个片段，用简约朴素的对话和细节描写展现人物丰富的内心世界；以如诗如画的景物描写，反衬残酷战争。
作者把人物景物诉诸于形象直觉，融合到一符图画里；自然物的荷花在人物的气质里，人物在荷花淀里生活战斗，情趣景物交感共鸣，创造出一种抒情的美。
我们在欣赏荷花淀而感觉到美时，是作者用他的感觉先于我们到达了，我们阅读后，感觉到美，是把自己的情趣感悟外射到那一片荷花淀水面上时，就已把自然加以人情化和艺术化了。
意象的写作之妙，妙在景物的拟人化，反过来，拟人化了的荷花也好、水月也罢，都感染到读者的感觉，是共同来创造一种美。
