荷塘月色
剪一段时光缓缓流淌
流进了月色中微微荡漾
弹一首小荷淡淡的香
美丽的琴音就落在我身旁
萤火虫点亮夜的星光
谁为我添一件梦的衣裳
推开那扇心窗远远地望
谁采下那一朵昨日的忧伤
我像只鱼儿在你的荷塘
只为和你守候那皎白月光
游过了四季荷花依然香
等你宛在水中央

非常喜欢凤凰传奇的这首《荷塘月色》，每次的朋友聚会，只要唱歌，它是必点歌曲，而每次都会沉醉于它优美的旋律。

喜欢玲花的演唱风格，有爆发力，有辨识度，再配上高亢清亮的旋律，让人耳目一新。

每当《荷塘月色》的音乐响起，我便想起那篇我们非常熟悉的朱自清的《荷塘月色》。

喜欢朱先生这篇散文，读起来那么美，读着他那动人的笔调，仿佛身临其境，好像自己正站在皎洁的月色下，享受这无边的荷塘月色。

“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”

从古至今，荷花都是文人争先推崇和吟咏的对象。因为荷花之美，又因为荷花之多，所以历朝历代颇多吟咏。

自先秦到如今，自有诗和文字以来，自有诗人以来，没有不写荷花的，足可见荷花倍受青睐的程度。

自先秦时代的屈原就有“制芰荷以为衣，集芙蓉以为裳”，已经达到了花与人和谐共感的高度。

南北朝的《采莲曲》，写尽了江南采莲民歌的灵动。

唐朝的李白将荷花和自己都比做盛世之花“秋花冒绿水，芙蓉着红鲜。”

李商隐情致缠绵的“留得枯荷听雨声。”

宋朝更是荷花诗数量的膨胀高峰时期，光杨万里写荷花，流传下来的就有接近200首，而我们最熟悉的当属“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

欧阳修，苏东坡，陆游，无不是写荷高手。

在这样名家林立的荷花诗里，想要别出心裁，高人一头，而且要特别的出挑，是很难的。

但却有这样一首荷花小词，非一流名家所做，但每每读来，却有别样的荷花之美，不同寻常，在荷花诗的高台上开出一朵奇葩。

那这首小词好在哪里呢 ？全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字。

在千古才女李清照平生40多首词作中，《声声慢》是后世难以模仿的经典之一。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这首词之所以一开篇就令人眼前一亮，原因就在这叠字的运用上。

共14个字，用了7组叠字，写尽了自己内心的凄苦，读来也是朗朗上口。

在宋代有一种诗体交叫叠字诗，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。

叠字的恰当运用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度。

而葛立方巧妙地运用这些叠字，不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成了行云流水般的声韵美。

这首词备受名家推崇，《草窗词评》更是称其：“堪与李清照《声声慢》并绝千古”。

葛立方，南宋诗论家、词人。南宋早期的官员。

其实葛立方的这首词，是一首劝酒词，是葛立方在夏天的某日和朋友在湖上喝酒，赋诗娱乐的情景。

要说宋人真的很会玩，古时，虽没有当下各种先进的娱乐设备可供宅家消遣，但也丝毫不减其趣味。这从他们宴会上的娱乐方式中就可看出。

小雨微凉的夏日，红莲盛开的荷池，于此良辰美景中“筵开玳瑁”，已是惹人神往的赏心乐事。

但与宴的士大夫们居然还想到用荷叶与莲瓣作为酒杯，这就更是意外的清新了。

当时流行的荷叶囊酒，就是将荷叶扎紧，里面灌酒水，用针或者簪子将荷叶茎打通，酒水顺着荷叶茎流到碗里或者嘴里。

想必酒的度数不高，经过荷叶清新的酝酿存放，在夏天喝，有一定的消暑风情。所以这种酒叫“碧筒酒”。

从文献与文物遗留的线索来看，在聚会现场临时折断鲜翠荷叶制作“碧筒杯”，其实是唐代士大夫的发明。到了宋代，这一妙法依然为文人喜爱，

《卜算子·席间再作》
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
——宋•葛立方

赏析

这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。

卜算子：词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》 入“歇指调”。

词的上片通过首句点出所咏之物。

袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。

词上片的意思是红嫩的荷花婷婷袅袅，不攀不附地生在长满芦苇的岸边。一阵西风吹来，泛起淡淡轻烟，又落下稀稀疏疏的雨滴。

水芝：荷花的别称。

蒹葭浦：即指一般的、寻常的水滨。蒹葭，河辺芦菷。

“红”既写荷花颜色之美，同时也写其开放之盛。

“袅袅”则兼写外貌与精神，准确而生动地写出了荷花的柔丽妩媚、婉转多姿。

次句转写荷花的生长地，“蒹葭”以喻微贱，又用一个叠词“脉脉”写出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同时也寄托了词人的志趣 。

“西风”、“疏雨”两句点染秋景、以衬荷花，表面上看似写荷花所处的秀美自然环境，实则通过写与荷有关的事物来达到写荷的目的。

这是一种“借笔”，写风、写烟、写雨，也同样是写荷，而且写来不是那么质直，而是飘逸、空灵，把荷的形象写活了。

无风荷不香，荷便是死荷。这里的风不能是狂风，而是“淅淅”的风。

同样，荷与雨的关系也至密切，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨，至于这种雨后的荷花 ，则更有美人出浴之妙 。

这两句中的三个叠词用得恰如其分。以“渐淅”轻微的风声写金风初动、摇荷传香，以“淡淡”状“烟”、以“疏疏”限“ 雨”。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“ 盈盈”的生动情态。

值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破 ”，而是只从几个方面作点染烘托，写了“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束了上片。

这正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法能给读者留下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。

草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。

下片的意思是饮酒后随意的放好酒杯，细细品赏这如盈盈少女一般的荷花。片片荷花瓣儿，像少女身上的红衣，用这花瓣儿来盛酒，把那仙酒的滋味，细细地品一品。

草草：随意、潦草。杯觞：酒杯。

盈盈女：姿容美好的女子，此处借指荷花。

叶叶：言以荷花为盛酒之具。

流霞：神话中的仙酒，见《论衡·道虚篇》，此处指美酒。

下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！

朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。

词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒船，细细流霞举”。

这是从船舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。

此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！

以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙。

全词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。

用来写荷花形象的有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”、以至于“叶叶”（红衣），写自然景象的有“ 淅淅”（的风 ）、“ 淡淡”（的烟）、“疏疏”（的雨），写词人动作情态的有“草草”、“细细”。

这些叠字在意境、气韵、情调等方面，又极为协调。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成了行云流水般的声韵美。

这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到了十分完美的统一。

这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。

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          2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。