青山七惠是日本80后新锐作家，是芥川奖，川端奖的得主，早在几年前就买下她的得奖作品《一个人的好天气》，青山七惠的文笔很细腻，她很善于去挖掘生活之美，往往我们所忽略她那种“空白化”的情景描写，反而更易推送人物的内心探索。
这几天又重温了《一个人的好天气》，除了文笔细腻以外，文中穿插了不少生活细节的描写，不愧是新锐作家中斩获芥川奖的强力选手。其实，在读《窗灯》后，我特地又看了一遍青山七惠的创作背景，当时的青山七惠不到二十岁，整本书收录了两篇文章，一篇《窗灯》，一篇《村崎太太的巴黎》。编辑给予的推荐语：
她日日窥望对面窗里的他，夜夜上街徘徊，夜、窗灯、被时间遗忘了的咖啡店，御门姐和男人，演奏出舒缓的小夜曲、编织出没有白天的清新恋爱物语。
两本书的主人公都是一个辍学求生的女学生，《一个人的好天气》中的“我”是和我的一个远房亲戚同住，然后一点点去找寻自我，最后独自生活的故事。《窗灯》的主人公是一个辍学的高中生，她与御门姐的相遇，她对御门姐崇拜，欣赏，嫉妒等等，无论是《窗灯》中的“我”还是《一个人的好天气》中的“我”，都是飞特族，而且也是对情感处理比较薄弱的女士。两者没人教导如何去处理生活，情感乃至工作中的一切问题，她们两者都是以周边人为参考，去学习，揣测周围人的动力，有恶意，有善意，但是周围人的态度都是持有保留或者是观望的态度的。
日本的小说很多都是偏向细腻化，青山七惠，小川糸等等，不过这种系列的小说对人物的心灵成长很多都是不干预，仅仅靠后者自觉去感悟接纳，没人诱导，没人启蒙，如同村上所说的“将各种各样的圆形摆在它面前，促使它自然而然的理解，消化和接受”，不是强加干预的，这与我看的一些中国式传统小说有所不同。
其实在之前的书本《一个人的好天气》作者访谈中有过介绍，青山七惠想要的是书中的角色，也就是映射飞特族去勇敢的踏出第一步，去接受融入这个社会。青山七惠的作品大多呈现的都是一个年轻女性角色（可能是我看的作品比较少），期待她能写出更加多元化的角色作品。
