重复《傅雷家书》，觉得傅先生评《长恨歌》和《琵琶行》这一段还是很到位很精彩的，现节选一部分和各位好友分享。
《长恨歌》与《琵琶行》大有妙处。白居易对音节与情绪的关系悟得很深。凡是转到伤感的地方，必须改用仄声韵。《琵笆行》中大弦嘈嘈小弦切切一段，好比断音，像琵琶的声音极切；而“此时无声胜有声”的几句，等于一个长的休止。“银瓶乍破水浆迸”两句又是突然的，声势雄壮。至于《长恨歌》，那气息的超脱，写情的不落凡俗，处处不脱帝皇的雍容气派，更是千古奇笔。看的时候可以有几种不同的方法：一是分出段落看叙事的起伏转折；二是看情绪的忽悲忽喜，忽而沉潜，忽而飘逸；三是体会全诗音节与韵的变化。再从总的方面看，把悲剧送到仙界上去，更显得那段罗曼史的奇丽清新，而仍富于人间味（如太真对道士说的一番话）。还有白居易写动作的手腕也是了不起：“侍儿扶起娇无力”，“君王掩面救不得”，“九华帐里梦惊魂”几段，都是何等生动！“九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行”，写帝王逃难自有帝王气概。“翠华摇摇行复止”，又是多么鲜明的图画！最后还有一点妙处：全诗没有半点纤巧之病！（细腻与纤巧大不同）。明明是悲剧，而写的不过分的哭哭啼啼，多么中庸有度，这是浪漫底克兼有古典美的绝妙典型。
读了这一段，真的让我肃然起敬。过去，我只觉得傅雷先生是个大翻译家，现在看来我太孤陋寡闻了。傅先生还是中国文学的评论家，鉴赏家。这样的人才是大家，才是学者的标杆。也是后人学习的榜样，追赶的目标！
（傅雷先生的那段话见傅雷先生一九五四年七月二十八日给傅聪的信）
