我进入社会工作后，慢慢开始对书法有兴趣，想来原因无非有二：一是受父亲影响，对写大字有着基本的审美，起码“不讨厌”；二是有段时间的确比较厌倦办公室政治，心中毛毛躁躁的，写大字可以让心“静”下来，思绪可以飘然远引，享受到精神自由的快乐。
   书法入门，有很多说法。有人讲，要从小篆汉隶等入手，循着历史沿革的轨迹去写，但这是专业书家要练的硬功夫；更多的人建议入门就学楷书，就从楷书四大家开始学。唐朝是楷书的高峰，源起于雄浑大气的魏碑，于我这种业余爱好者是适宜的。我买了两本字帖，先开始描红，练颜真卿《多宝塔碑》，写了一段时间，感觉颜体大开大合、大手大脚，在雍容华贵中有种过于“放得开”的感觉。颜鲁公是唐朝名臣，身处唐朝由盛转衰的关键期，死也死得轰轰烈烈，但习他的字一段时间后，总感觉“不对路”、“没缘分”。于是乎转而学欧阳询，学他的《九成宫》。
   欧阳询是隋末初唐时人，中国历史上有以官职雅称士人的传统，因欧阳询担任过太子率更令，于是就称他“欧阳率更”。与颜体不同，欧体结构精密、章法精严，结体平正之中，又见风流蕴藉，我描了一段时间后，尽管进步缓慢，但仍觉得很有感觉，说通俗点，和我这个爱好文史的理科生脾气是相投的——既不会过分张扬、也不愿死水一潭。
   算起来，从19年开始到现在，我竟然断断续续描红描了4年。现在下笔，唯独觉得一笔一划之间比一开始更顺畅一点，但仍旧丑的不忍卒睹，像个字而已。严格来讲，这就不是在学书法了，都可以称之为对书法的亵渎。但宽恕自己吧，我的出发点本就不是要练出什么成果来。学书于我，更像是一种生活的调剂、心性的涵养，有进步则足以沾沾而自喜，无章法则足以消悠悠之终日。要求什么呢？目的性为什么那么强呢？我都快是中年人了。
   喜欢是真的，这一点不能否认，而且这就够了。
   欧阳询是个很有意思的人，有几段历史公案很值得人读一读的。第一个，欧阳询是全能书法家，虽以“楷书极则”名传后世，但时人称他“八体皆能”；第二个，勤奋。据说有一次他经过索靖写的石碑前时，喜欢到挪不开步子，躺在石碑跟前心揣意摹好几天，才恋恋不舍而去；第三个，“不择纸笔，皆得如意”，意思就是说无论什么档次的纸和笔，都能写出最好的水准，达到了孔子讲的“从心所欲不逾矩”的境界。这真是“千载之下，令人神往”。最后还有一个故事值得讲一讲，除了《九成宫碑》，欧阳询还为一个老禅师写过《化度寺碑》，元赵孟頫就说这是第一楷书。原碑在长安（今西安）终南山佛寺，北宋的时候一位书生恰巧路过，叹为绝品，徘徊良久乃去。寺中僧人以为石碑之中，藏有至宝，于是砸碎。一代翰墨圣物，从此遗漏不全。我买的《化度寺碑》拓本中，过一会儿就缺几个字，整体也模糊不清，真让人可惜。
   这个秃驴。
   在写大字的过程中，还发现一个很有意思的现象，从汉到清，中国人平均寿命不超过40岁，因朝代和战乱而异，但书法家普遍高寿。如：索靖(239一303年），活了64岁；欧阳询(557-641年)，活了84岁；虞世南80岁，柳公权87岁，文征明89岁……但南朝如王羲之等书法家不说了，大体上都短寿，一方面和政治不稳定有关系，一方面也很当时的药石滥用有关系，不能作为适当的样本计算了。
   前文提到，我的父亲曾经写过大字，说明他也有一定兴趣。对一位只有四年级学历、做过兽医搞过农业经济还做过会计、一生艰苦备尝的农村人来讲，父亲能写大字是很不一样的，而且殊为不易——但我毕竟没见过他写大字，他爱好书法，是我从表哥的一篇散文中读到的。
   从那以后，有时候写写大字，我就会想起我过世的爱我至深的老父亲。
   前几年，我在西安时去过一次碑林博物馆。日光耀眼，游人很少，石碑墓志，静立无言，悠悠历史仿佛在此驻足，使人一时间竟有种被压迫的喘不上气的感觉。这个地方，当然是值得一去而再去的。
   写这么多，无非就是想说，写字是生活的一部分，写字反过来会让生活显得多么美好呵！