央视电影频道在午后的时间里，经常会重播外国译制老片，重温精典，不禁勾起了我的怀旧情结。
上世纪七十年代至八十年代初期，国产的影片还在冷宫中，对外的文化便先行一步，打开了一个小口，陆续引进了一批外国影片。
那时的每个月中，单位工会都要组织收看两次电影，十部影片中，倒有九部是外国译制片。那是对外开放的最初期，译制影片作为西方文化进驻中国的文化载体，引起的影响是巨大的，让大多数不了解西方文化的国人们，大开了眼界。
留给我印象深刻的外国译制影片有：«百万英镑»，«巴黎圣母院»，«悲剧世界»，«叶塞尼亚»，«简爱» ，«雾都孤儿»，«冷酷的心»等等。
对了，还有罗马尼亚的两部影片，一部叫«多瑙河三角洲的警报»，另一部记不起名字了。日本影片中最引起轰动的是«望乡»，表现了一个妓女悲惨的一生，上映后争议不断，那是对中国人固有传统观念的一次冲击。随后还上映了«生死恋»，«追捕»，《远山的呼唤》等等。总之许多影片，都是由世界名著改编的精典，观后颇有受益。我们那代人对世界的认识，也似乎从这些译制电影片开始。
那时候，工会每次发电影票都是一件令职工兴奋不已的事情。而每一次看完电影后，后续的讨论和观后感，总要持续很多天。往往是第二天早晨上班后，工作没开始，对影片的赏析会就先开始了，大家常常是你一言，我一语的，好不热闹，也顾不得什么工作纪律了。
正聊到高兴处，科长多半会从隔壁的单人办公室里突然走过来，把大家数落一通，大家也只好把没说完的话给咽了下去，相视而笑，即刻稀里哗啦地，拨起了算盘珠子。
那个时候大家的生活水平大致相同，工作以外，看电影成了最大的文化娱乐活动。由此想见，我们那代人的物质文化生活尽管匮乏，但对精神生活的渴求与追求，却是强烈热忱的。
被引进的印度影片数量很多，因为印度素有电影之国美誉，每年电影的生产量巨大。象影片《流浪者》，引进时可谓生逢其时，对当时的血x统论，唯成c分论，可谓是沉重的批判。《流浪者》在本市上映多日，常常爆满，一票难求。影片中的音乐优美，插曲《拉兹之歌》，《丽达之歌》，被广为传唱。
印度影片被引进的，还有«大篷车»等，印象也非常深刻。
对于当时的年轻人来说，会模仿背诵影片中主人公的经典台词，是一件很时髦的事情。比如像«追捕»中的一段台词：跳啊，你怎么不跳了……多么蓝的天啊！走过去，就会融化在蓝天里……，类似的台词，在我们同龄人之间，至今仍是一种会意与默契。
毫无疑问，这是属于我们那个时代的烙印。
上周六央视电影频道播出的英国影片《阳光下的罪恶》，是根据英国女作家阿加莎.克里斯蒂的同名侦探小说改编，它与《尼罗河上的惨案》，《东方快车谋杀案》等，组成了一个侦探电影系列，在当时也是很受欢迎的。
重新收看《阳光下的罪恶》，仍饶有兴致。喜欢大侦探家波洛这个人物形象，他有着一双不同于常人的眼睛，观察入微，思维缜密，推理深刻，却又不失风趣幽默，在险象环生的剧情中，一边是引人入胜，一边又缓解着观众紧张恐惧的心理，增强了影片的艺术效果。
阿加莎.克里斯蒂的侦探小说，多以骗保为杀人的动机，深刻揭示了当时的欧洲国家，金钱主义思潮泛滥的现状。
那个年代喜欢的侦探小说，还有英国的侦探小说家，柯南道尔的福尔摩斯系列，相比阿加莎的作品，福尔摩斯系列普及性更广，原著作品就很受读者追捧，几乎男女老少争相传看，有时间写写这些往事，也会很有意思。
但侦探小说相比于那些世界名著经典，还是显得快餐了一些，因为故事性强，改编成电影后，容易受到观众的喜欢。但侦探小说的套路大致如此，突破也难，常常给人一种创作手法重复的感觉。
不知何时电影频道会重播印度影片《流浪者》，说真的，还想再看一遍。因为除了对影片本身的欣赏外，更有对最初接触这些影片时的那个年代的怀想。
