木心曾经说过：红楼梦里的诗，如水草，取出水，则不好，放在水中，好看。
古典文学里的很多名篇也具备这样的性质，如同浸润在水中一样，是有性灵的。
今天，我们来欣赏一下名篇中的极品：春江花月夜。
闻一多曾评价《春江花月夜》说:“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
张若虚通过扬子江一带月下夜景中最动人的五种事物：春、江、花、月、夜。由景、情、理依次展开。诗中第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月产生的感慨，第三部分写了人间的离愁别绪。
《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。下面我们先来欣赏一下全文：
春江花月夜
唐代：张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。(或：只相似)
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
在诗篇中江与月这两个主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树……纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。
我特别喜欢霰（xiàn）这个词，在这里是描述天空中降落的白色不透明的小冰粒。月光下的春花晶莹洁白，如同散落的白色弹珠，反射着月之光华，想想都觉得很美好，再加上诗歌语言抑扬顿挫，清新流畅，更具美感。
诗人并没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，一千多年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。从诗歌的表现形式看，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起，大放异彩。初唐，《春江花月夜》就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一轮江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，江月依然，诗篇不朽。
夜色凄迷，月光如水，江流依旧，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。
