我俯下身去，跪地拥着这片匍匐长开的小花，就像拥着那些温厚如水的老人，连同她们凝重如山的记忆。
遇上她们，在几天前。是一个瓢泼大雨的早晨，我在公交站台等车，雨天等待的心情，总是比晴时安静了许多。当一则电影的消息来时，我顺手点开，慢慢读下去。
从《三十二》到《二十二》，那些尘封了七八十年的隐秘，她们是准备烂在心里的，镜头前，枯如老花，渐渐舒展。
我想向这位有心纪录的导演，道一声感谢——岁月一步步迈前，生命一缕缕销殒，如今，公开的三十二位老人仅剩八个——我多么庆幸我的在场，却又多怕她们静悄悄离席。
在那段残酷的历史里，她们蜷缩一角，是被烈雨冲刷浆打的，最柔弱的花瓣。让人动容的，有含恨而无法瞑目的追讨与较量，更有大恸之后，经年累月的劳苦折磨之后，留下的，那份被悲痛开释的宽厚，对生的信仰。
她们的命与运，她们的韧与忍，都令我劈头一惊。我立于雨中的站台，在一小块避雨棚下，泪流如注。
那天，正是“世界慰安妇纪念日”。隔着电波，我遇上了这群特殊的九旬老人。她们一生的记忆，属于世界。
都是在最娇嫩的年纪被掳去的呀。打猪草去的路上，挑水砍柴去的路上，受害的女子，何止几十万。遭了日军强征，花便不复鲜活。陷在敌兵欲望的火里，一遍遍焚烧，兽的脚底轮着，把她们揉踩成齑粉。大多数的花儿啊，轻扬，深埋，湮灭，就像从不曾来过世上一般。
男与女的纠缠，国与国的纷争，全世界的劫难，齐齐涌向那一间间小小的慰安所，压上一张张小小的肮脏的床。
刺刀不长眼睛啊，一切疼痛，和死比起来，太轻。还是要逃出来，还是要活呀！
侥幸逃脱的，回到家里来，却是从一个鬼门关闯进了另一个鬼门关——毕竟，在那个年代，遇到这些事，旁观的乡亲，唾沫里总不忘带着刀。
那些过往，是不能去想的，一想，谁的心不会被剜着疼？那些事也是不能去讲的，唯有泪都流不出的沉默。连沉默，都成了羞耻。
岁月轻轻，让一朵小花，结了沉重的莲子。苍老的莲子，枯老在水面。
逃回村子，她才发现，已经怀上了不知哪个日兵的孩子。她竟将他生了下来，即便她懂，这个胚胎，是孽。但弃一个生命，她不忍。
从此，母子孤守相依的一辈子，被钉在耻辱柱上，动弹不得。
岁月轻轻，走过家徒四壁两茫茫的凄凉，走过土砖老屋前的茅草丛，走过满涨的清溪水，走过一头头老牛的缰绳。走过沧桑，走过风雨，走过一轮轮日升日落。
我可以面对课本上八年抗战的累累死亡数字，可以面对受害妇女向日本政府血泪的控诉，却不能面对这对无辜的母子被歧视的一生，不能面对她“只愁命短不愁穷”的坚强，不能面对她笑着说那句：这世界真好。
这个最需要安慰的人，却将所有人安慰了。我无法想象，她们负载着历史，如何熬过那一年又一年。
这是一场大债。可是世上的这些大仇怨，又如何能真正还清？谁能赔偿她们的一辈子？那些随风而逝的受害的女子，与撑着去活，却到底没能赢过岁月的那些老去的人，连听一声道歉也不能够了。
耳畔有风起。那是我的臂湾里，花的呼吸，苍老却平顺。我还听见了，那首花心深处的歌谣，在风里，深情地，遥遥播送——
一条江水去悠悠，一朵莲花水面浮。
何时有心把花起，无心无意看花浮。
门口大田四四方，半边罗豆半边秧。
秧儿得插花生扯，我常年丢弃哪一厢。
出门人笑我也笑，回家人笑我忧愁。
人进大门笑呵呵，我进大门眼泪流。
你说你难我不信，我讲我难才是真。
你难你有平屋住，我难我住苦瓜棚。
天上落雨地又滑，自己跌倒自己爬。
自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。
后记：《二十二》和那些被强征受害的老人，让我失眠。熬了几天，夜里赶写了散文，画了小画。只希望时光慢点走，能让她们在生命的最后一息里，得到最大的慰安。
起稿之前，构思好画面。我这里想的是一位平静落泪、发丝凌乱的中国姑娘，樱花代表日本。
上篇文章中说了，上色过程中会对初稿的细节部位进行调整。这里，我调整了眼泪和嘴唇部分。第一次画眼泪，没把握准确，有点脏。但也能表现出内心的痛苦。
花朵、叶子和树干的顺序。樱花的画法，和一般的花的画法类似，注意用水，有通透感。我这里就画死了。叶片稍有进步。
注意笔触流畅，飘逸感。
零基础学水彩，愉快地画起来吧。只要开始就不晚～画着画着，就没那么丑啦～
