“在我荒芜的土地上你是最后的玫瑰。”
巴勃罗·聂鲁达《二十首情诗和一首绝望的歌》
1842年，法国巴黎，他和她相遇。
一部世界名著的诞生就此拉开序幕。
[笑靥如花，乱人心神]
一次俗气不过的偶遇，女人像是从中世纪油画中走下。
而那个向来风流的青年罕见的手足无措，呆愣在一旁。
一腔爱意，无可控制的愈燃愈烈。
玛格丽特，这个出身低微的姑娘，这个上流社会的妓女，这个被纸醉金迷生活掏空了身体的女人。
她的身上有两种过于矛盾的气质，放荡纵欲却又纯真如孩童。
她是一只美丽高贵的燕子，翅尖华丽，不受拘束。
蜻蜓点水般掠过一个又一个试图挽留的手。
无论待她如女儿般老公爵，还是一群又一群试图留住她的富有，漂亮的青年。
醉时相交欢，醒后各分散。
人人都爱她光鲜亮丽的皮囊。
她冷眼旁观，看得透彻。
“我们这些人，要么马上委身于人，要么永远也不。”
[命运抱臂，冷眼旁观]
可悲又可幸，她遇到了阿尔芒。
于是她第一次闭上了双眼，第一次睁开了双眼。
她习惯逢场作戏，习惯虚与委蛇。
但是当一颗坦诚的，热烈的真心，赤裸的呈在她面前时，她却茫然不知所措。
她要做这份期限未明的感情的掌控者，她选择性沉沦。
无可厚非的，尝尽世间冷暖的她为自己留足了后路。
[她看到清晨雀跃的风]
冷静自持的面容，精致的装扮，灯红酒绿的生活固然迷人。
非得是奋不顾身一次，不那么体面一次，让旁人诧异，让过去的自己嘲笑一次。
她坦然的接受一切，在她要去爱的时候。
“我看不到除了自己手里捏着的手以外，还有什么可能去握别人的手。”
他们真正的毫无保留，像世界末日之前那般无所顾忌的去爱。
[她纵身一跃，他跌入深渊]
但是有些东西即使闭着眼睛也不会消失。
玛格丽特如影随形的身份终于成了他们之间的阻碍。
面对青年父亲的一声声质问和恳求，她别无选择。
“先生，您相信我爱您的儿子吗？”
“相信。”
“这是完全无私的爱情吗？”
“是的。”
“您相信我曾经把这种爱情看作我生活的希望，梦想和安慰吗？”
“完全相信。”
一切如您所愿。
而这一切，阿尔芒完全不知情。
摆在他眼前的，仅仅是无缘无故离开的爱人。
在那个疾风骤雨的黑夜中，他踉踉跄跄向着她的方向。
“我热泪纵横地嚎啕大哭起来。”
后来他们重逢，彼此伤害。
后来他们天各一方。
后来他们阴阳两隔。
“总之，愿您幸福，我一生中仅有的一些欢乐时刻是您给我的。”
[谁如愿以偿，谁徒劳无望]
“人类唯一从历史吸取的教训是，人类从不会吸取历史教训。”——黑格尔
《茶花女》是法国小说家亚历山大·小仲马根据自身的悲剧爱情写作而成。
这是法国文学史上，第一次把妓女做成主角，借以对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。
现在读来，却没有突兀的时代感，只让人感到深深的压抑，像是陷于天罗地网般无处挣脱。
造成玛格丽特和阿尔芒爱情悲剧的原因，是来自持所谓“道德伦理”的旁观者的“高贵”批判。
难道是真的有人天生高尚到灵魂里？
难道不是仅仅因为所谓的“崇高道德”符合大多数人的利益？
不得而知。
道德伦理至上貌似没什么错，难过的是总有人成为其殉葬者。
