隶书又名佐书、分书、八分，因盛行于汉代，所以又叫汉隶，它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，
字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气息，给书写者带来很大的方便。
那么问题就来了，虽然隶书确实很美但不容易写好也是真的
比如说我吧，已经练了大半年的隶书但写出来的字也就自己能看，都不好意思发朋友圈
最后实在没办法只有厚着脸皮去请教专门写隶书的大师，经过他的提点才发现原来是这三个原因阻碍着我进步
1、偏枯
运笔的偏枯，即用两种字体的笔法，写成一个字。
“真草合成一字，谓之偏枯。”偏枯当然也包括真隶合成一字，隶篆、隶草合成一字等混杂写法。
运笔的法度是区别字体艺术特性的准绳，不能有毫厘之失，
“若豪(毫)厘不察，则胡越殊风者焉。”因而，绝对不允许运笔偏枯，写成杂体俗字，反以为是书艺创新。
运笔偏枯的弊病，近代以来更加严重，主要是由于“欲变而不知变”，不理解“每作一字，即须作数种意况”的意旨，以致把意、法混淆了。
这当然也与讹传误导以及标新立异等有关。
2、板滞
由于运笔的基本要求，是把笔画写活，所以历代书家都把运笔的板滞，视为一大弊病。
“书忌板滞，画忌板结。”唐太宗论笔法也说：“勿令有死点死画，方尽书之道也。”时至清代，人们对笔法更加隔阂，加上社会政治原因，遂形成了死板凝滞的“馆阁体”。
但是，在反“馆阁体”的人士中，崇尚法帖的书家．未能摆脱板滞的弊病；尊碑的书家，因为“古今阻绝，无所质问”，
竟用秃笔描摹篆书，用羊毫笔涂画隶书，也把笔画描画得板滞不堪。
至于板滞的表现，有如枯木、死蛇、破笛等形态。枯木形病笔，是运笔直锋牵裹所致，即所谓“竖笔直锋则干枯而露骨”。
死蛇形病笔，是运笔生拖硬拉，缺乏虚实导顿的缘故。破贫形病笔，是信笔抹画造成的，多见于隶书和魏碑字幅。
3、浮薄
运笔的浮薄也是一大弊病。运笔要求遒劲有力、万毫齐力、力透纸背、“人木三分”，把笔画写成“铁画银钩”，以表现书法艺术的生命力。
运笔浮薄的毛病，古人多半是因为运笔方法不当，而今人明显是缺少临习功夫。
一些“书法家”，运笔不仅横勒不能紧越涩进，竖努不能摇曳战行，而且连横平竖直都做不到，就必然会把笔画写得浮薄曲枯，如同败蔓；
或者用锋遣毫，铺裹无度，运行失节，把笔画写得形似烂绳；
或者指腕不能运转，笔卧纸上，把笔画写得好像面条等．书法是“书而有法”的艺术，过不了运笔法这一大关，就不能跨进书法艺苑的大门。
如果你在学习隶书的过程中遇到了和我一样的困扰，建议收藏
