我的偶像是日本国民天团嵐（ARASHI），很多朋友都说，没想到你那么二次元。工作只要不太忙，我都会去B站看日本综艺，嵐にしやがれ、vs嵐每期必看，生肉熟肉都不挑。谁曾想，连流行歌曲都不听的妈妈，竟然领着我们三个哈日的闺女，在二次元大本营B站看起了戏曲，还是很多年前各种电视晚会上的戏曲节目。【陶阳】央视地方卫视历年出演视频
传统戏曲不管是梆子、评剧、黄梅戏、大鼓还是京剧，离我们都很远，遥控器筛台时在CCTV12上的停留时间从未超过0.5秒，其背后是全家心照不宣的潜台词：听着闷、唱词模糊、没法欣赏、人家高雅拒绝观众。
当听到14岁的陶阳和8岁的牛欣欣唱的《四郎探母》，瞬间就理解了票友的热情，好东西任谁都会喜欢。郭德纲谈到整理传统戏曲，对于让观众回到小剧场他充满信心，他说，我知道它好，还知道它哪儿好，我排出的戏观众准喜欢。
如果对戏曲不感兴趣，陶阳-相思赋予谁也会给你带来神奇的体验。
故事可能得从京剧神童陶阳说起了。
《三言二拍》塑造了无数个有血有肉的形象，无论是富家公子、贩夫走卒，还是天潢贵胄，各有风骨，魅力各异，但第一个让我心动的竟然是一个九岁的小小子儿：
面如傅粉，唇若涂朱，光着靛一般的青头，露着玉一样的嫩手，仪容清雅，步履端详：却疑天上仙童，不信人间小子。
我很好奇，什么样的人可以称之为天上仙童，怎样塑造会让我信服这个孩子并非人间小子。
那学生正是陈青的儿子，小名多寿，抱了书包，从外而入。跨进坐启，不慌不忙，将书包放下椅子之上，先向王三老叫声公公，深深的作了个揖。
那小学生又向朱世远叫声伯伯，作揖下去。
小学生见过了二位尊客，才到父亲跟前唱喏，立起身来，禀道：“告爹爹，明日是重阳节日，先生放学回去了，直过两日才来。分付孩儿回家，不许顽耍，限着书，还要读哩！”
说罢，在椅子上取了书包，端端正正，走进内室去了。王三老和朱世远见那小学生行步舒徐，语音清亮，且作揖次第，甚有礼数，口中夸奖不绝。
不慌不忙、先向、深深作揖、又向、作揖、见过了、才、禀道、端端正正、甚有礼数，这一系列描述，可以看出作者对多寿是多么偏爱。
我一直在想下界童子长大后会是何等风流，此人肯定饱读诗书，广知今古，更兼一表人才。引用《钱秀才错占凤凰俦》中的《西江月》应该就是：
出落唇红齿白，生成眼秀眉清。风流不在着衣新，俊俏行中首领。下笔千言立就，挥毫四坐皆惊。少年万选好声名，一见人人起敬。
如果今天真有这样少年，他可能是什么样的呢？第一次听陶阳唱《相思赋予谁》，歌讴宛转，唱韵悠扬。不禁在想，如果古代走出个翩翩美少年，可能就是他了。
你说相思赋予谁
明月妆台纤纤指，
年华偶然谁弹碎，
应是佳人春梦里，
忆不起，双峨眉。
翩跹霓裳烟波上
几时共饮长江水，
而今夜雨十年灯，
我犹在，顾念谁。
一番番青春未尽游丝逸
思悄悄木叶缤纷霜雪催
嗟呀呀昨日云髻青牡丹
独默默桃花又红人不归
你说相思赋予谁
你说相思他赋予谁
古典风韵的歌词实在是太有杀伤力了，明月妆台、佳人春梦、霓裳烟波、长江之水、夜雨山灯，传统诗词中常见意象营造了典型的相思氛围，一番番、思悄悄、独默默等叠音词将孤寂、落寞、想念等复杂情愫顺畅地表达出来，一泻千里，听众的情感也得到了纾解。
《相思赋予谁》很多人都唱过，陶阳的版本给人安静的力量，清澈明净的声音潺如流水，温柔得整个人都要融化了；又似密集的雨点儿砸到心坎，动人心弦。虽然只是二十岁的男孩儿，声音仿佛历尽沧桑，将心底深处说不尽的相思演绎得如泣如诉，戏剧唱腔透着经过万般波澜后的意味，稍显克制的倾诉仿佛酝酿着更丰富的情感层次。
在这个读图时代，仅仅声音就引人遐想联翩。既是耳根有分，因何眼界无缘？分明咫尺遇神仙。
三言二拍中有几段对歌声的描写，放在这儿再合适不过了：
声清韵美，纷纷尘落雕梁；字正腔真，拂拂风生绮席。若上苑流莺巧啭，似丹山彩凤和鸣。词歌白雪阳春，曲唱清风明月。
歌断一声天外去，清音已遏行云住。
不得不说，以上只是我个人看书和听歌的想象和思考，与阿陶宝宝无关，如果在他身上投射我对古代青年才俊的期待，就不讲理了。就像他说的，他就是个说相声、唱戏的，和大家没啥不一样的。
记得看《请回答1988》知乎的帖子，有人说，看见德善和阿泽拥抱，都想恋爱了，这是画面营造的美感。
听陶阳唱《相思赋予谁》，很多人发弹幕“赋予你”，完全理解！我被这首歌迷得不能自拔，单曲循环了一整天，不是当做背景音，而是认真地听每一个字。我很奇怪，一首歌而已，至于迷成这样吗？
终于明白了，这是国粹的降维打击，曲锋所指，所向披靡。看似平常的咬字，我一个都学不来，去模仿他无异于东施效颦，京剧神童背后是博大精深的中国戏曲，“台上一分钟，台下十年功”放在这我是心服口服。华美到迷人的艺术，你碰到了，就跑不了了。
以前看电视，梅兰芳老板所到之处都是热情如火的票友，我还在偷偷鄙视，咿咿呀呀地谁听呀，太夸张了。一首戏曲唱腔的歌我就单曲循环成这样，明白了，编剧还是很收敛的。
