一、环境对于感情有很大影响
1.舞台变动的威力
（1）有些人追求着一种情调，另一些人又追求别一种，都随着那由房里的东西的这样的堆砌法在他们的情绪记忆上所产生的效果而定。
（2）末了那安排算是过得去了，可是我们还要更亮的光，于是人家便把灯光和各种音响效果显示给我们。
现实生活中变化如此缓慢，以致你不觉得那变化着的情调。可是当你把二十四小时压缩成几分钟时，你感觉到了那变化着的光的调子之整个的威力控制着你。
2.装置对情绪的刺激
环境对于你们的感情是有很大的影响的。这种情形存在于舞台上，正如在现实生活中那样。
在一个有才能的导演的手里，所有这些手段和效果都成为创造的和艺术的媒介。
当一剧的外在的演出是与演员们的精神生活内在地联系起来了时，它在舞台上常比在现实生活中更有意义。
要是它迎合了那剧本的需要，并产生出那正当的情调的话，它便帮助着演员表达出他那角色的内在形态，它影响着他整个的心理状况和感觉能力。
在这样的情况之下，那装置是我们的情绪上的一种决定的刺激。
3.不适合的外部演出的坏处
（1）当导演创造出一种光彩的外部演出，可是不适合于一剧的内在需要时，那结果总是坏的。
因为他的错误把演员们引到错误的方向，并在他们与他们的角色之间安上障碍。
（2）要是那外在的演出简直就是不好的，那结果还更坏。
那在台后面与导演一同工作的艺术家们会完成他们与正当的东西相反的效果的。
从而他们不把演员们的注意引向台上，却把他们排除出去，使他们投进脚光外面的观众的威力中去。
结果一剧的外部的演出，就是导演手里的一把剑，把两者都砍伤了。它是同样能有好处和害处的。
二、各种好的装置的评论
各种好的装置都是帮助演员，并诉诸他的情绪记忆的吗？
1.二次元不适意
比如，想象一种美丽的装置，为一个高明的艺术家用色彩、线条和透视设计出来的，你从观客席观看那装置，它创造出一种完满的幻象来，然而要是你走去逼近它的话，你就幻灭了，你就觉得它不适意了。
为什么呢？
因为要是一种装置是从画家的观点上来造成的，就是在二次元中而不是在三次元中的，那它在剧场中是没有价值的。它有宽和高，可缺乏深度，没有这深度，在舞台上它总是没有生命的。
2.三次元可助力
一种光的、空的舞台对于演员，多么难于集中注意。
试站立在这样一个空洞的场所上，没有导演帮助，没有一种动作的设计，没有道具来使你们能倚靠，坐下，走上前去或到处大家集聚，这件工作是多么难做！
因为那为你准备的每一种情境，都帮助使你内在的情调有一种造型的外在的形式。因此，我们绝对需要那第三次元，一种形式的深度，在这里面我们才能活动，生活，表演。
启示：
1.电影颁奖，有服化道，有场景设置，看来是非常重要的。
2.实际生活中，也需要仪式感，这种仪式感，是准备，是进入状态。
3.为自己准备适宜的环境、工具、道具，所谓磨刀不误砍菜工，古人的智慧，值得好好琢磨。
喜马拉雅录读：
