玫瑰含香的作业：
1，《八阵图》/杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
“功盖三分国”是说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中功绩最为卓越，起了关键性的决定作用，是全诗的“起”。“名成八阵图。”是写诸葛亮军事方面卓越的才能，说他创制的八阵图成就了他世代不朽的名声，是对起句的继续表述，是“承”。“ 江流石不转，” 即使夏季被洪水冲击淹没，等到冬季水落石出，八阵图之石堆依然如故，“石不转”三字也是诸葛亮对蜀汉政权和统一大业坚如磐石之心的象征。是全诗的“转”。“遗恨失吞吴”正道出这终天之恨的具体指向，是说先主刘备失策于吞吴，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，方使统一大业中途夭折而成了千古遗恨，吟叹着自己壮志未酬的余音。悲情结尾，抒发感慨，是全诗的“合”。
2，《泊秦淮》杜牧
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。 首句写景，用“笼”融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉 ，是全诗的“起”；“夜泊秦淮近酒家。”二句叙事，点明夜泊地点，是对起句的继续表述，为引出下句铺垫，所以是“承”。“商女不知亡国恨” 抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉，是全诗的“转”。“隔江犹唱后庭花。”由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之尸，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利，透露出作者批判之意，忧虑之情，是全诗的“合”。
3，秋兴八首（其一）杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
这是八首中的第一首，写夔州一带的秋景，寄寓诗人自伤漂泊、思念故园的心情。
1.）首联，起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间，是全诗的“起”。
2.）颔联，用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。是全诗的“承”。
3.）颈联，由继续描写景物转入直接抒情，即由秋天景物触动羁旅情思。身在夔州，心系故园，为全诗的“转”。
4.）尾联，在时序推移中叙写秋声。关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，为全诗的“合”。
老师：很好，分析的很棒[强]
注释：许多同学诗友问诗的起承转合是什么，有何用。其实这个问题说起来简单，但用起来又很复杂，不是几句话能说清楚的。有时也想，讲这个问题没多大必要。写诗在个人悟性，万不可被框架束缚。主要想靠个人体会来达到理解贯通，而不是说教。
本文从起承转合的出处、起承转合的意思及起承转合在作品中的运用等三个方面，对起承转合做一浅析。
一、起承转合的出处
起承转合这个概念，最早出自元代范德玑的《诗格》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”
后来我国清代学者刘熙载《艺概·文概》再一次引申：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”对这一说法进行了拓展。
这是目前对起承转合解释得比较早、也比较好的二条出处，后来也有金圣叹、鲁迅等人，对起承转合进行了注解，但都没有超出以上内容。
需要说明的是，这些概念是后人的一些研究结果，或者是总结。唐宋时期的人们写诗词时，根本就没有这个概念，但作品不是也超过后代吗？这也是我一直不想讲的原因。
但时有问起，也只能结合典籍及众家之言以及自已的认识，浅谈一下，不当之处还请指正。
二、起承转合的含意
在我认为，起承转合其实就是我们通常讲的诗词结构章法，也称为诗词结构谋篇布局之术。
起者，开端也。文章的开端要平直。或开宗明义、单刀直入。或设置悬念、引人思考。或平铺直叙、留有余地。总之要引人注目，变化多端，并以自然为佳。
承者，承接也。承要舂容。什么叫舂容？舂容就是要有力、洪亮和从容。意即承接要自然、有力和洪亮，既要能承上，还要能启下。
转者，变化也。文喜看山不喜平。文章要有起伏变化，要跌宕有致而又万变不离其宗。
合者，结尾也。结尾要渊永。何谓渊永？深远、深长也。意思是文章的结尾要有韵味。或点明主题，或启发联想，或耐人寻味，均要干脆利落，有力有味。
诗词的起承转合的结构布局方式，不但表现出诗人的思维进程和情感的发展与变化过程，而且使诗歌的结构严谨，波澜起伏，曲折有致。
三、起承转合在诗词中的作用
我们拿杜甫的《登高》而分析
《登高》 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1．“起”句定基调
“起”句或以景起，或以事起，紧扣标题，有统帅全诗、奠定基调、渲染气氛等作用。好的开头能收到先声夺人之效。《登高》首联以急风、高天、长啸的猿声、清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意象，描绘出了一幅萧瑟肃杀的三峡秋景图，奠定了全诗低沉的基调。
2．“承”句来蓄势
“承”是“起”句的延续、深化，两句之间的意思可互为佐证，结构上还有承上启下的作用。《登高》颔联中的“落木”承首联第一句的“风急天高”，为仰视所见；“长江”承第二句“渚清沙白”，乃俯视所得。无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广，境界更为阔大、旷远，从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。
3．“转”句掀波澜
“转”是结构上的转折，体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。“转”句是显示作者思路的最为关键处，在前面铺垫蓄势已足基础上陡然一转，顿生波澜。《登高》的颈联由颔联写景转而抒情，尽情抒发自己羁旅漂泊之苦，晚年抱病登台的孤独。
4．“合”句显主旨
“合”是前面诗意的最后合成，它是诗人思想感情抒发的凝结点，有点明题旨，收束全诗的作用。《登高》尾联两句在颈联两句基础上直抒胸臆，似一吐郁结于胸的不快，又似无可奈何沉重一叹。一个艰难时世中老病孤愁的诗人形象跃然纸上，令人痛惜！全诗起于“悲”而终于“悲”，悲景着笔，悲情落句。所以在结构上，“合”句(联)常呼应开篇，首尾圆合。
最后补充一点，起承转合的呈现方式在绝句，律诗，词中都有体现，不限于个别体裁。
比如：
1，绝句中起承转合
悯农（其二） 李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
这首五言绝句每句依次分别为“起承转合”。“锄禾日当午”写农夫在田里劳作的辛苦，是全诗的“起”；“汗滴禾下土”写农夫劳作的辛苦程度，是对起句的继续表述，所以是“承”。接下来，诗的视野离开了劳动场面转向了餐桌，并且提出“谁知盘中餐”的设问，是非常明确的“转”；末句“粒粒皆辛苦”，既是回答前句的设问，点明主题，又是对全诗的“收”，也就是“合”。
2，词中起承转合
如梦令 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”是“起”，交代诗人写诗的时间、背景和状态。“试问卷帘人，却道海棠依旧”是“承”，是承前叙述诗人的状态，取以花喻人之意。“知否，知否？”是“转”，是对“海棠依旧”回答的反诘。“应是绿肥红瘦”是“合”，是对“海棠依旧”回答“错误”的纠正，“肥”“瘦”二字借来形容绿叶的繁茂与红花的稀少，点出春天已逐渐消失，寓意花与人同瘦，形象表达出作者对春天将逝的惋惜之情。
3．曲的起承转合
天净沙·秋思 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
“枯藤老树昏鸦”是“起”，描写了秋天傍晚昏暗的景色，为“断肠人”的活动营造了背景；“小桥流水人家，古道西风瘦马”是“承”，是对眼前悲伤景物的继续渲染。“夕阳西下”是“转”，转向诗人“秋思”主题的烘托；末句“断肠人在天涯”，是羁旅伤感主题集中表达的“合”了。
一般来讲，绝句的起承转合，一般是一句承担一项任务，律诗的起承转合，则是二句承担一项任务。也即首联起，颔联承，颈联转，尾联合。律诗也常见转合在最后一联一并完成。律诗以联为单位，绝句以句为单位但“起承转合”并非绝对的每二句一个层次，尤其是其中的“转”与“合”，在许多情况下，往往表现在最后的两个单句上。而表现为“承”的句子在诗中则占有较大成份。
因词、曲(包括古风)的长短句式的“自由体”，其“起承转合”层次安排不能简单的按句数划分，要将句子和意思结合起来分析，重在从意思表达上分析。
作业：分析下列诗中的起承转合，并作简要说明。
1，《八阵图》杜甫
功盖三分国，
名成八阵图。
江流石不转，
遗恨失吞吴。
2，《泊秦淮》杜牧
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
3，秋兴八首（其一）杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
