思敏提问：您好，老师，一般优秀的诗往往有点睛之笔，来提高整首诗的意境和内涵，我想请问您在创作的初期应该是以诗的流畅性还是整体内涵为主？
铁骨：我创作的初期是以内容为主，现在我知道这是错的，甚至我当时可笑的以内容的“高大”来和别人技术作理论，现在想来，这是无知的表现。这就好像两个孩子比东西，一个拿钱出来，另外一个没有钱，只好拿了把铁锤出来。我认为，写作的初期，内容要不要呢？当然要，因为内容会催动你的情绪，但在你情绪上来后，重点还是放在技术的提升上吧，内容和整体其实是相互成全的，如果你非要我站队，我觉得这个时候对整体写作技巧的把握应该要更看重些才对，就好像学手艺一样，手艺学到了，你还担心挣不到钱？诗歌有没有点睛之笔？我觉得，特别说一点其实是不对的，任何一个点的闪光都有好多点的烘托。个个都把乔丹视神，没有罗德曼的篮板和防守，他一个人得总冠军去？既然说到这个话题，我就转艾略特一段话：“诗人的部份职责，就是把更丰富的词恰当的安置在比较贫弱的词中间去，我们不能够用丰富的词，把一首诗歌压得太重。”。这段话有两个意思，一是保持整体的均势，二是不要太突出一个点，其实和那个点睛之笔的说法有点点对立的意思，这就是我转这段话的初衷。
脉脉提问
都说万事开头难，我觉得写诗也如此，经常不知如何起句。请问老师，一首诗歌该如何开头，起句的技巧有哪些？
铁骨：万千语言都可以入句，想怎么入句就怎么入句。关键是，你入句后的后续问题如何解决？别的不说，整体的语感和节奏都要向这句看齐，否则的话，作品就保持不了平衡。
素素提问
什么样的诗才算好诗？好诗的标准是什么？
铁骨：一千个人心中有一千个哈姆雷特，你喜欢吃青菜，我喜欢红烧肉，所以，好不好跟个人的标准有关的，因为写作和阅读都是个人的事情。但非要从大众层面看的话，我个人有几点要求，1，好诗歌的作者表达上一定有一流的手段，但你读这首诗歌的时候又看不到这样的手段，不是作者没有用技术，而是作者通过技术的营造，让你早已陷入了诗歌的氛围中去了。2，好的作品一定有作者独特的个人痕迹，有辨识度。3，没有低级趣味。当然，如果有超越国界的情怀和为自由慷慨赴死的胆气等等我就更喜欢了。但这样的喜欢只能够代表个人，否则的话，爱情诗歌，田园诗歌干脆就不准写了。
九月菊提问：诗歌里什么是场景？如何进行场景变换？
铁骨：“场”就是现场，你要通过这个现场里东西（具象）的摆放或者活动得到联想的信息。比如一个战士被敌人逮捕了，现在要弄出去杀害。难道真实的现场都是下雨打雷吗?当然不是，但一个好人被迫害，你不可能弄一个兴高采烈的背景在旁边吧？所以，你首先场景里出现的是牢房，然后是铁链拖地的声音，接下来是铁门咣当一声。这就是一个场景，具体东西没有完全交代清楚，没有交代清楚就是留力，留下空间。虽然没有交代清楚，我们已经知道这是好人推出牢房了，我们得到的这个信息，就是场景带给我们的，这个场景是在房间内。接下来毫无交代，剧情变成了电闪雷鸣，然后听到一声枪响，最后流水哗啦啦的响，里面有殷红的血水。如果你细心想一下，流水，枪声，是独立的，但在这里又是协调的，这就是跳跃。为什么是协调的呢？因为内在的逻辑的意上是顺连的，而表象的指向全部是沉郁而悲壮的，造成这个效果，就是素材的选择的功劳了。刚才屋里的场景和现在外面表现的场景是独立的，但又是相互有过渡和烘托作用的，这就是场景变换的一个情况，当然，不是所有的场景变化都这样。
