半醉半醒，伊豆舞女
在此之前，我对日本文学仅有的了解局限于村上春树的书籍中，如果说村上春树的文字灿烂若夏花，逐字逐句里透着蓬勃与喜悦，那么川端康成的文字就像是盘旋而落的秋叶，空山幽谷间给平静的湖里投下一块波澜不惊的石。
我所看的《伊豆舞女》译者是林少华，在译序处曾提到过川端康成文字的“日本性”，意为“以卓越的感受性、高超的叙事技巧表现日本人的心之精髓”，《雪国》、《千鹤》、《古都》，这种艺术贯穿了他整个创作过程。然而，《伊豆舞女》与前三者又有所不同，除了“日本性”，还有“普遍性”。无疾而终的初恋，像极了绝大多数人的曾经。
“我”，二十岁，第一高等学校的学生，身穿深蓝色带碎花白纹的上衣和裙裤，独自来伊豆旅行。在旅途的过程中，“我”对同行的小舞女阿熏产生了好感，但最终故事以“‘我’乘船返校，离得很远后，小舞女开始挥动白色的东西”告一段落。老实说，这种旅途中的“艳遇”桥段在形形色色的小说中已经是俗不可耐了，但川端康成的文字却能给这些“庸俗”表象喷上清新剂，令读者察觉不到文章本身的桥段老套，而是宛如饮一口山涧中的清泉，简单而甘甜，令人回味无穷。
全篇“我”与小舞女的互动并不多，更多的是在描述“我”的心思，“我”不着痕迹地与店家打探一行的流浪艺人，拙劣的搭讪，下棋时分心想着小舞女……好像是和暗恋多年的女生一起旅行，事实上，两人相见不过才几日而已。这种短暂冥冥中注定了结局只能草草了事，与其说是遗憾，这种白玉微瑕的错过更是给读者心里留下更为浓墨重彩的一笔。
从触笔而言，由于年代、地域亦或文化的原因，角色之间的对话经常有语序不通的地方，对话在现在看来也有些无厘头，就像是喝醉了去看一本书，似懂非懂，但一个一个词排列组合，安排得体不失韵味。传统中国礼教告诉我们“发乎情，止乎礼”，日式传统恋爱观则告诉我们“有缘千里来相会，无缘对面不相逢。”于千千万人中，能与君相逢，已是万幸。
刚看这本书时，脑海里想的是《泰坦尼克号》，旅游真是一件神奇的事情，将两个完全不同的人牵起来，谁能想刚刚擦肩而过的陌生人日后会成为不忍割舍的羁绊。《泰坦尼克号》里的Jack和Rose在一片冰山中分离，悲剧成就爱情的升华。而《伊豆舞女》不一样，阶级不同，未来道路不同，两个年轻人在懵懂间就遇见了，就萌生了好感。但是，这份好感还没来得及成熟，所以，最终两个人在人生之路相逢，在年少幕艾间走过一程，则有走向各自的未来了。
如果能再晚一点遇见，小舞女已长大了，而“我”也不是学生了，可能又是另一番光景了。
