活着，究竟意味着什么？
在读余华的这本书之前，我早已对这本书以及这本书的作者仰慕已久。在很久之前我就是想去读它的，但是一直没找到合适的时机。也可能是为了避开这个沉重的话题吧，我一直在书单里有目的性的忘掉它，也不想刻意去经事。我不去买这本书，也自然不去借。只默默地在心底仰慕和张望，踌躇不前。今日得宽余，又恰巧在姐姐家碰到了。也便鬼迷心窍的顺手拿起来。在此之前，我知道这本书写的很好，却没想到，这本书居然写的这么好。完全超出了我对它原本预期的那种感觉，它似乎在告诉我，生死啊，也不过就那么回事。
我不知道我读了什么，只记得《活着》带给了我一种震撼人心的力量。刚开始读时，我是有些懵的，因为开头并没有直接引入这个中心故事，反而是以一个人来带出主人公，并且用一种听别人以第一人称诉说的当时去记叙这个故事。而且，在后文的记叙中，也是以二人的谈话来贯穿全文，结尾时，更是以开头出现的年轻人的感受来收束全文。实话说，大概那也算不上是收束，反而是给读者以遐想空间。但其实，读到最后，也没什么可遐想的了，只不过读个意味深长。
结构自然是完美又精妙的，但比起内容，似乎结构还稍显逊色吧。我不知道读这本书时，我流了多少眼泪，只记得自己的样子很狼狈。哭了就用手胡乱的在脸上随便抹一把，不管鼻涕眼泪，抹了一下就算将他们都带走了。你问我为什么不去洗把脸？就这么告诉你吧，这本书，固定住了我，让我走不开。似乎着了魔似的，我就坐在那里，手里捧着这本书，一动不动。手里吸引我的，是所有人，甚至是那个队长，甚至是批判队长的那个十五六岁的小姑娘，甚至是老全，甚至是龙二。所有的人物，身上都带有自己鲜明又显而易见的风格特点，每个人都做到了“有血有肉有灵魂”。我想，这是余华笔下最令人珍贵的一点了。
开头的描写着实是惊到了我，无论是对于景色还是对于人物，余华都将他们发挥到了淋漓尽致。夕阳，田地，歌谣都是这本书独一无二的特别之处。自然的过渡，无疑成为了令人眼前一亮的熟悉。有代入感，画面感也是这本书的特点之一，看着文字就像身处其间，虽然我并不能和书中的任何一个人物做到感同身受，但是我总觉得，我也在经历着他们经历着的，甚至，我是他们任何一个人。这是余华笔下的魔力，你读他的书时，就会完全陷入，难以自拔。无论是内心还是表面，都经历了相同的磨难。那种感觉，就好像是在别人的人生里走了一回，体验了一次与现在自己生活完全无关的生活。很奇妙，也很独特。说不清道不明的感觉，只可意会不可言传。也许只有走进书里，才能读懂吧。
福贵的一生正如我读这本书之前了解的大概那般磨难又困苦。他亲手目睹又葬送了多少个与自己有关的人的死亡，无论是亲人还是朋友，亦或是曾经伤害过他的人。他是命大，但是再我看来，他的煎熬，要远超过那些入土为安的人。不过，在他的身上，体现更多的，大概是一种名为“幸福”的滋味吧。就像作者在麦田新版自序里写道的“他苦难的经历里立刻充满了幸福和欢乐，他相信自己的妻子是世上最好的妻子，他相信自己的子女也是世上最好的子女，还有他的女婿和他的外孙，还有那头也叫福贵的老牛，还有曾经一起生活过的朋友们，还有生活的点点滴滴……”其实这种态度真的值得我们去学习，无论在任何时候，都要乐观，要相信一切总是有希望的。就像徐家的家产从衰到盛，又由盛转衰的过程一般，到了最后，也没落得什么，但是好歹经历过，徐福贵的财富啊，就是他的经历，以及他历经磨难后一颗平淡的心。主人公的一生，说起来真的很惨，任凭这种事发生在谁身上，谁都会熬不过的吧。但他熬过去了，这正是他的魅力所在。大风大浪他都抗住了，最终却还是没躲过现实，没躲过悲剧，也没躲过天命。说是天命，其实是作者的戏剧性。但戏剧性的下面，往往隐藏着最可爱的现实。对于徐福贵这个人物，我是无论如何都不能再去做评价的了，因为我无法过度解读这个人物。我只想让他保持他在我内心中原本的形象与面目。解读太多，反而会破坏对他的初步的感觉和认知，会毁了感受。
再说说家珍吧，我总觉得作者给家珍起这个名字是有一定寓意的。“如数家珍”的家珍不正是这个家珍么？对于福贵来说，家珍就是他的财富，也是最值得他珍惜的人。家珍在他嫖赌是求他回家，怀着孕却被拉出门外，自己走过那么多孤苦伶仃的路，但她却依旧深爱着她所谓的那个“男人”。在他输光家产时为他留下唯一的一点，也愿意跟随着他。被父亲接回去后又回来，也应了福贵娘的那句“家珍是你的女人，她总会回来的。”往后的余生啊，他们就一直这样相伴着，在经历困苦后，都再也没离开过对方，家珍不嫌弃福贵的落魄处境，只是想单纯的再为他做一些事情，哪怕一点也就足够。我想，这可能是人们口中常说的“爱情”吧，那种不涉及权利富贵，不带有世事红尘，不沾染目的势力的最最纯粹的爱情。但其实，比起“爱情”，似乎“亲情”二字会更为准确。是那种没有血缘但却一心一意的亲情。家珍真的是福贵的财富，也是福贵命中的良人。同时，她也是有个性的人，在春生来拜访时，她决不允许春生踏进家门一步，也不许福贵收春生的钱。这是人们所缺少的东西，也是人们不该拥有的东西。我无法准确的判断这做法是对是错。一来，站在母亲的角度，这是对的，二来，站在当时吃不起饭的社会背景的角度，这是错的。所以说，无论怎样评判，都似乎有些或许绝对。倒不如不去评判，任凭自己的想象。爱想成对的就想成对的，爱想成错的就想成错的。随自己的想法走便是了。大概，家珍也不是命好的人吧。但至少，她也曾感受过这人世冷暖与世间百态。
凤霞是最令我心疼不已的角色了。她那样好的一个女孩子，怎么偏就变成了聋哑，怎么就要被送人，怎么就死在了产院。每次读到与凤霞有关的情节，我都会被她那双眼睛所感动。作家们说啊“眼睛是心灵的窗户。”那么凤霞的心灵，就是最纯粹简单，最干净可爱的吧。她的眼神里，透露了她所想表达的一切。悲伤，欣喜，恐惧，无奈，疑惑，激动。一双眼睛，一对亮眸，是她表达自己的最佳方式。除此之外，再无其他。遇见万二喜，是她的幸运，也是她辛苦得来又本应得的福分。二喜对她的好，自然是不言而喻的。只可惜，她的命运也那样具有戏剧性。
福贵的儿子有庆，同样是一位令人心疼的孩子。与羊的不解之缘，在学校的一打成名，小小年纪就不得不为家着想的成熟。说到底，他究竟是个孩子，是未经世事的孩子。至少，有时候，他的眼睛里会闪着只有孩子能够拥有的光芒。他的死真的很不值得，甚至刚开始，我差点以为他根本不会为此而死。说多了，也都是惋惜与痛心吧。
福贵的父母，女婿，外孙，朋友，还有许许多多曾遇到过的人，都去世了。只留下他一个人，在这可怕的人间活着。如果非要算上点什么，也就只有那头跟他同名的老黄牛了吧。历尽沧桑还能平淡如故，是他最大的勇气了。
历史背景给这本书留下了浓墨重彩的一笔。人民公社化，文革，承包责任制等等等等。那些在历史书上匆匆见过几眼的东西被我切切实实的感受到了。读到了文学也读到了历史，也是一种莫大的幸福与收获。历史背景的变迁，改革的发展，甚至以前的战争，这本书里都有提到，作者能够在适当的背景下描写适当的苦难，也不失为一种技巧啊。
读这本书之前，我总是会对死亡一事感到恐怖而畏惧。但在读完它之后，我似乎不再那么害怕死亡，因为我只想着究竟如何好好的“活着。”
世上除了生死，其他的都是小事。
