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2019年9月4日，戴铁郎去世，享年89岁。

他生前曾参加与担任了《黑猫警长》《牧笛》《小蝌蚪找妈妈》《草原英雄小姐妹》《九色鹿》《森林、小鸟和我》等几十部动画作品的人物设计、原动画设计导演和总导演。

其中，《小蝌蚪找妈妈》获1961瑞士第14届洛迦诺国际电影节短片银帆奖、法国1962年第4届昂西国际动画电影节儿童片奖、法国1964年第17届戛纳国际电影节荣誉奖、南斯拉夫1978年第3届萨格勒布国际动画电影节一等奖、法国1981年巴黎蓬皮杜文化中心第4届国际儿童青年节二等奖；《牧笛》获1981年丹麦第3届欧登塞国际童话电影节银质奖；《我的朋友小海豚》获1982年意大利国际儿童和青年电影节总统银质奖；《黑猫警长》获广电部1986～1987年优秀影片奖。

他的背后，是中国动画曾经历过的一段特殊的时期。

那时候，大部分国人不管动画叫动画，而将手绘动画、木偶动画、剪纸动画统称为美术片。（注：美术片是中国特有的一个名词，属于动画（Animation）的范畴）

美国有迪士尼，日本有东映，而中国也有一家享誉全球的老牌动画企业——上海美术电影制片厂。

从1950年迁到上海，到1957年正式建厂，再到1990年前后被迫转型，在大约40年的时光里，上美厂是一座代表着中国动画当时最高水平的丰碑。

那时候，中国有一批名副其实的动画大师，他们怀揣着对祖国动画事业的热情，让中国动画进入世界先进行列。

他们中，有在世界动画史上声名显赫的中国动画的开拓者——万氏四兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰），有创作的作品能让日本动画大师高畑勋“看得都傻了”的特伟，有世界顶级的动画技术实践家钱家骏，有能让木偶栩栩如生、将中国木偶艺术发扬光大的靳夕、尤磊，有创造了“拉毛”剪纸新工艺的剪纸动画大师胡进庆，有学贯中西、将西方现代漫画与中国传统绘画结合起来的徐景达、严定宪、王树忱，有在编剧、导演、美术设计等方面全面开花的李克弱、唐澄、钱运达……

戴铁郎也是他们中重要的一员。

1953年，戴铁郎毕业于北京电影学院后，而后进入上海电影制片厂美术片组，1957年4月，上海美术电影制片厂正式建厂，设动画、木偶和剪纸3个制片部门。

那时候，在这批动画大师的努力奋斗下，一部部划时代的经典作品诞生，中国动画的独特之美，令世界惊叹！

就举几部经典中的经典吧：

木偶动画《神笔》还原了神笔马良的神话传说，木偶造型精巧细致，具有浓郁的民族色彩，是第一部在国际上获奖的中国美术片。

中国第一部水墨动画片——《小蝌蚪找妈妈》——让国画大师齐白石的画动了起来。

彩色动画电影《大闹天宫》创造了一代经典美猴王形象，这部电影的完整版1978年开始向海外公映，获伦敦国际电影节最佳影片奖。

中国第一部宽银幕动画电影《哪吒闹海》成为第一部在戛纳参展的华语动画电影。

《天书奇谭》充满奇、趣、美的审美价值，幽默感、思想性并全。

《葫芦兄弟》将剪纸艺术与水墨画艺术完美结合，是中国动画最有影响的代表作品之一。

《山水情》被公认为水墨动画至今无人超越的典范，被誉为“水墨动画里的‘广陵绝响’”，其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界。

戴铁郎最著名的代表作——《黑猫警长》，与上面这些“古风”作品相比，无疑是一部“现代”的动画作品。

戴铁郎热爱美术片事业，热爱生活，热爱科学，喜爱动物，始终以饱满的热情为少年儿童创作动画片，他的影片常以科学知识为题材，具有浓厚的儿童情趣，敢于开拓，充满想象力，为一代又一代人留下了美好的童年记忆，为中国美术片、动画界的“中国学派”、中国民族动画作出了积极贡献。

《黑猫警长》只有5集，但这部作品在思想性、艺术性和商业性探索上走在了时代的前面，并且开创了中国电视动画连续剧之雏形 。

历史的车轮滚滚向前。时代的风向在变，人心亦在变。

1991年9月，戴铁郎退休。

1992年10月，党的十四大提出建立社会主义市场经济。

商业化浪潮席卷中华大地，中国动画这段特殊的时期——那一段“田园牧歌”般的浪漫时期——落下帷幕。

中国动画开始走上商业化之路。

这是一条光怪陆离又五彩斑斓的路，这是一条遍地荆棘与宝藏的路。

前进四，中国动画人！

《大闹天宫·下集》于1964年上映，51年后，当“大圣”归来之时，在商业化之路上磕磕绊绊走了一段“夜路”的中国动画人，终于迎来了曙光。

《哪吒闹海》于1979年上映，40年后，当“哪吒”再度降临之时，中国动画的商业化之路的大门终于被敲开，天堑变通途。

根据中国电影数据信息网的数据，截至2019年9月1日，《哪吒之魔童降世》的票房已达到47.2亿元人民币。《哪吒之魔童降世》的票房已超过中国本土科幻大片《流浪地球》（票房46.5亿元人民币），在中国电影票房榜位列第二名，仅次于中国动作片《战狼Ⅱ》（票房56.8亿元人民币）。

2019年9月4日，戴铁郎去世，享年89岁。

他生前接收记者采访时曾说：“这是一个好时代，好到让我常常遗憾，要是再年轻一点就好了。”

老一代中国动画人，带着他们的荣耀与遗憾离去了。

中国动画未来何去何从？

如同当年的开拓者们那般，兴致勃勃地走上历史舞台的新生代中国动画人，他们又将在这个时代，上演什么样的故事呢？

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