大家好，我是夏爻，今天给大家推荐一本近两年来给我内心最大触动的诗集—《月光落在左手上》，这是继海子和朦胧派诗人之后现代诗的一次崛起。当然，这是我个人的主观意识。在看我说完这本诗集后，你如果没有爱上，那并不是你的问题，而是每个人的审美感受不同。
《月光落在左手上》是一位叫做余秀华的诗人写的，里面记录了她从2013年到2015年的诗。也许，你听过这个名字。她是一位来自湖北农村的妇女，因为出生时的某些原因，导致她天生患有脑瘫。看到这，我们也许就会在心里产生这样的想法，那她确实是异于常人的，她的诗歌一定是绝望的。我们暂时不想这些。她的诗歌大部分写的是因为身体的病痛而带来的自卑，还有不如人意的婚姻，绝望的爱情，所以如果你去读她的诗的话，你是能够读出来她拼命去对抗现实的欲望。
我先讲一首她整本诗集里我最喜欢的一首，这首诗的名字是《我爱你》，我相信玩微博的你们也许偶尔看到过这个句子，“而光阴皎洁，我不适宜肝肠寸断，”当然，没见过也没关系，下面给你看下原诗，我记得我第一次看这首诗完全是被惊艳的，阅读感受不要太好，立马就去买了她的两本诗集，一本就是我今天推荐的这本，还有一本是她的《摇摇晃晃的人间》。扯远了，我们来看一下这一首诗：
巴巴地活着，每天打水，煮饭 按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去
像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白
过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。
这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。
我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书
我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的春天
从诗的开头看，我们应该能够理解她为什么这样写，“巴巴地活着”，她用了“巴巴”这个词，不知道你们有没有这样的感觉，会觉得这个词多么地口语化，而我们写作时似乎从来不会想到把它作为书面语来写。就这一句，多看几遍，一遍比一遍辛酸。当然别担心，这个诗人现在很火，起码她的物质生活上应该不会有多大困难了。我们再接着看，“每天打水，煮饭，按时吃药”，她写得就是日常生活，在我读来就多了一份美感，下面又写她泡着茶晒太阳，不知道你们小时候有没有在农村里生活过，在舒服的春天，没有农活时，泡一杯茶端个板凳几个人聊聊天是多么惬意，反正我小时候经常看大人们这样，所以这个场景在我脑海中是非常美好的。诗人也说了，这些美好的东西把她往春天上带。你要知道一个人活着，不能只有不幸，你要给自己制造快乐。余秀华的诗虽然有绝望，但是还是能窥见她的希望，对美好事物的向往。我们继续看，“所以我一次次按住内心的雪，它们过于洁白，过于接近春天”，她的诗里有很多次的“雪”，很多次的“白”，这个是她的世界，是有欲望有感情的。再来看她这最后一句，“我要告诉你稻子和稗子的区别，告诉你一棵稗子提心吊胆的春天。”你们也许会问稗子是什么？说白了，就是杂草，长得像稻子的杂草。那我们自然就会明白为什么稗子春天会提心吊胆着，因为它害怕被除掉啊。这里余秀华似乎是把自己比作了稗子，因为大部分人都是稻子，而天生患有疾病的她觉得自己是危险的，卑微的，但隐隐又暗含着她的独立，与现实的对抗，她有自己的世界，诗歌前半段就是。
整首诗没有一个“爱”字，我们却能读出来她的炽热滚烫，对生活的、对理想爱情的强烈向往。
她的成名作《穿越大半个中国去睡你》，我不知道看到我这篇文章的你们有没有读过，看到这样的名字，不要以为这是一首多么不雅的诗，它其实无关于性，下面我给大家看一下原诗：
其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由
我们来看一下第二句，她描写两具肉体的碰撞，以一种极为冷漠的语言倾吐出。余秀华在这首诗里写的并不是性，她写的是一种生命意识的觉醒。
我们看她谈了一下社会问题，政治犯、流民，接着又讲了生态问题，一路逃避捕猎的麋鹿和丹顶鹤。你也许会说，我们国家这些动物都是保护动物，怎么还有人捕杀呢？那么，我在这里告诉你，不要天真，这个世界上的法律很多条，道理千万个，难道所有人都会自觉自觉遵守？这个世界每天都有人犯罪，你看不到不代表没有。
当然，整首诗我最喜欢的还是这两句：
“我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你”
或许正是因为她这首诗中的关键词“睡你”引来许多乱七八糟的人评价，说她是肉体的写作，而我就很想顶一句，“干你屁事！”
余秀华的诗里有两种力量在明显冲撞，一种是压抑，一种是欲望。或许我不该这么说，这还不能够算作她的特点，因为很多人的文字里都有这个特点，但不同的是，在这两股冲突的力量之外，她的诗里生命力量的象征。就好比刚刚那几句排比的力度，这就是她的特点。不能说余秀华的诗是矫情的，但是你一定可以读出她的疼痛，下面我会带你看她的另外一首诗，《渴望一场大雪》
渴望一场没有预谋，比死亡更厚的大雪
它要突如其来，要如倾如注，把所有的仇恨都往下砸
我需要它如此用力。我的渺小不是一场雪
漫不经心的理由
我要这被我厌恶的白堆在我身上！在这无垠的荒原里
我要它为我竖起不朽的墓碑
因为我依然是污浊的，这吐出的咒语
这流出的血。这不顾羞耻的爱情，这不计后果的叩问
哦，雪，这预言家，这伪君子，这助纣为虐的叛徒
我要它为我堆出无法长出野草的坟
我只看中了它唯一的好处：
我对任何人没有说出的话都能够在雪底下传出
传统诗歌里，我们看到的雪大多是以轻柔纯洁、美好愿景的意象存在的。在她的这首诗里，似乎完全是另外一个方向。她说她渴望一场雪，一场用力的雪，一场砸下来的雪，把所有的不满情绪都砸掉，下面还有一句，“我要这被我厌恶的白堆在我身上，在这无垠的荒原里，我要它为我竖起不朽的墓碑。”“白”这个颜色经常出现她的诗歌里，我没法给你们解释清楚它具体的含义，就我理解，在这里的白并不仅仅指的是她所厌恶的雪的颜色，也许她想抛弃的那些生活束缚，我个人认为“白”是她所追求的一个哲学命题。在这首诗里我们看出诗歌对于诗人的重要性，因为最后一句说“我对任何人没有说出的话都能够在雪底下传出。”诗歌就是她生命里的大雪，传递着她对于生活、对于命运的感受。
最后，再讲一首她的《我身体里有一列火车》，开头两句就很妙，来看：
但是，我从不示人。与有没有秘密无关
月亮圆一百次也不能打动我。月亮引起的笛鸣
被我捂着
但是有人上车，有人下去，有人从窗户里丢果皮
和手帕。有人说这是与春天相关的事物
它的目的地不是停驻，是经过
是那个小小的平原，露水在清风里发呆
茅草屋很低，炊烟摇摇晃晃的
那个小男孩低头，逆光而坐，泪水未干
手里的一朵花瞪大眼睛
看着他
我身体里的火车，油漆已经斑驳
它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖
上上下下
我身体里的火车从来不会错轨
所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬
她的这个火车是斑驳的，但是我们看看，这列火车经过的是哪？在清风里发呆的露水平原，低低的茅草屋，泪水未干的小男孩。瞧瞧！各位，不用闭眼就能想象出来的画面，是美的，天真的。可是这列火车是荒谬的，斑驳的火车开往春天是荒谬，诗人的灵魂困在疾病的身体里是荒谬，觉醒的女性意识困在保守暧昧的农村是荒谬。作者说她允许这样的荒谬。不过，我觉得吧，这不是她允许不允许的问题，因为谁的人生都有荒谬，不是因为你不允许它就不来。这同时也能体现作者的赤诚敏锐，清醒倔强。
分享这本书的原因就是，我希望各位都能学习诗人余秀华的清醒倔强。当然，我们不需要关注在她火了之后，外界对于她的评价，不管是好的还是坏的。有大捧她的《诗刊》编辑刘年的评价，给大家看一下，“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”
这样看说得很夸张对不对，但如果你喜欢她的诗的话，你就会觉得有道理。
还有当代诗坛著名诗人食指却评价余秀华的诗就是写写“喝喝咖啡，聊聊天，打打炮，完全没有写到农村生活的痛苦，”在这里，我其实不赞同食指的这种说法的。也许食指是前辈，经历过文革，农村的生活变迁，所以农村的痛苦在他心里比较重，但是换句话说，你痛苦你自己写出来就好了，难道要让所有诗人都得那么有“圣愚”意识？诗人也是普通人，个人觉得诗歌最主要的是表达情感，而不是要上升到多么高的层面，任何一部作品都经不起这种折腾。当然，食指是一位严肃的诗人，不然也不会写出当蜘蛛网无情的查封了锅台，还能用灰烬写下相信未来这样充满正义感，使命感的诗了，但是诗人的使命感不该表现在要写出多大的痛苦来。更何况，我认为余秀华的诗歌是有痛苦的，是绝望与希望并存的，并不是不负责任，所谓的忽略农民苦难的。
当然，以上只是我个人的看法。
今天的读书分享就到这里，感兴趣的小伙伴们可以去买一本余秀华的诗集来读。
在干净的时光里读诗，这人间琐事，恍如窗边飞过的麻雀，而光阴皎洁，你我都不适宜肝肠寸断。
