《大师与无名之辈》(二)
在大师梵高的墓前，一个靠临摹他的画谋生的中国画匠向他取经，想知道怎样才能成为像他那样成功的人？
大师叹了一口气说：像我这样成功？你理解错了吧？
我的一生只活了37年，而且并不成功啊！
我一生勤奋的创作，却因为不肯循规蹈矩的像别人那样去画宫廷画，在我的家乡荷兰被人们说成是一个怪人。
其实，我并不是一个怪人。我像所有热爱生活的人一样，有自已的喜怒哀乐，有自已的爱恨情仇。
我穿着溅上油彩的衣服出入公共场合是因为我觉得这样更方便，我不愿意画宫廷画是因为我更热爱田野，更喜欢大自然的秀美。我并不害怕没有朋友，在我30岁生日的时候，有我那个做画商的弟弟提奥为我庆祝。
我不肯随波逐流是因为有我自已对艺术的追求，我不是个怪人。他们把我说成一个怪人，是对我的污名化处理，对此，我当然不能接受。
还有，当我离开家乡来到法国，在南部乡村找到一片属于我的创作天地，我在这完成了许多作品，著名的《向日葵》就是在这期间画的。
然而，在这儿我同样不被人认可和理解，那些当地人一看见我被烈日灼伤的面孔，就在悄悄的议论：那个画画的疯子又来了！
你听听，他们不是称我是怪人就是叫我疯子，这哪里是对一个成功的画家应有的称呼呢？
所以，我并不是一个成功的画家。
你们中国有个叫张潮的，说过一句很有名的话：人生有一知已，可以不恨。
在我生前，没有遇到一位知已。所以我也有恨，我恨自已生不逢时。恨在我生活的时代，人们都热衷于宫廷画，没人能理解我的孤独。我的画甚至连一幅都卖不出去，唯一卖出去的一幅还是我弟弟提奥假别人名誉买的。
我的成功是在我死后若干年才有的。
这时，我的画突然受到人们的追捧，一夜之间价值连城。
连我自已也搞不清这是为什么？
也许是我死后，我的作品存世量太少的缘故吧？
这些少量的作品就成了稀缺资源，就被那些有头脑的画商拿来炒做，并且越炒越高，连我也被他们吓晕了，我的那些小画，说白了根本不值那些钱。
画商喜欢我的画，是因为可以从中渔利；收藏者喜欢我的画，是因为那是一件值钱的东西；普通人喜欢的临摹品，是因为爱慕虚荣；没有几个人是出于艺术的欣赏。
所以，要说我的成功，也是在我死后被人炒作的成功，在我有生之年并未得到成功，甚至是失败。
在法国乡下，越来越孤独的我得了抑郁症。
抑郁症你懂吗？其实就是精神病的一种。
我感到生活毫无价值，我就像空气一样漂在空中，感觉自已整个人就是一种半真的存在，无法亲近大地和地上的人们。
对了，就是后来有个叫昆德拉的捷克人总结的那样，叫不能承受的生命之轻，最后，我不得不以自杀这种方式拉下我人生的幕布。
这就是我的人生，一个失败的人生。在我生前，甚至连画家这个称号都没人给我，在我死后若干年，人们却喊我大师，这对我是多大的嘲讽？
所以，在我心中，并不接受大师这种称谓，如果让我选择，我宁可做一个普通人，做一个像你一样的无名之辈，去过属于自已的平静生活。
听完大师的一席话，这位中国人懂了。
世上根本没有什么大师，有的只是人们强加上去的一个称号。
所以，他不再盲目地崇拜大师，他只想成为一个有自已独特风格的画者。
开一家属于自已的画坊，卖自已的画。
