刚开始看美式喜剧的朋友一定都有过这样一个体验：一连串的种族梗逗得里面的观众哈哈大笑，自己却一头雾水。这就是美利坚合众国，短短的历史里却蕴含着复杂的多民族文化。

白人和黑人是美国人民永不过时的话题，各大颁奖上出现的种族题材电影已屡见不鲜。这一类型的电影虽然政治正确，但大多为奖项而生， 难免有些受控于笼臼之下的乏味。

我们已经许久没看到真正好看又有趣的种族题材电影了。

在今年的颁奖季上，一部好笑又好看的类型电影重新吸引了全球的目光，这就是还未在国内上映豆瓣上就有3w+人打出8.9逆天高分的《绿皮书》。

电影由著名喜剧导演彼得发雷利指导，由‘神奇队长’维果莫腾森和凭借《月光男孩》拿下奥斯卡最佳男配角的马赫沙拉阿里共同主演。

电影在各大颁奖礼上拿奖拿到手软，在刚刚过去的金球奖上，《绿皮书》再次让马赫沙拉阿里获得最佳男配，自己也荣登音乐喜剧类最佳电影的宝座。同时在还未揭晓的第91届奥斯卡金像奖中也占据5个提名，入围了包括最佳影片，最佳男主，男配在内的多项大奖。

也许种族问题和同性恋的双重政治正确的前提下入围大奖并不新鲜，但，是什么样的魔力让它在多伦多电影节上让观众笑声不断,在观影结束后全体观众起立鼓掌持续十多分钟之久？

让我们来跟着电影一探究竟。

电影根据真实事件改编，片名《绿皮书》也是现实中真实存在的一本“黑人安全出行指南”,在这部书里记录美国各地对黑人友好的旅馆饭店，因为在美国种族歧视最严重的时候，很多饭店都是禁止黑人入内的。

要是走错了，可能会被活活打死。

故事发生在1962年的美国，那是1963年颁布《联合国消除一切形式种族歧视宣言》的前夜。

享誉全国的天才黑人钢琴演奏家唐谢利要一路南下前往种族歧视问题最严重的南方各洲巡演，在出发之前他必须雇佣一位司机兼保镖，以应对巡演路上的艰难险阻。

要知道，就是在颁布了《联合国消除一切形式种族歧视宣言》之后，在美国同意该条文的三十个洲里也没有一个来自南方。

在前有3K党屠杀黑人的历史惨案背景下，这样的行程无异于玄奘西行。

谁能在这样的取经路上扮演神通广大的孙悟空呢？他就是我们的白人男主人公托尼。

能扮演这种角色的也绝非善茬。

托尼混迹于纽约各大酒吧多年，是个地地道道的社会人。

电影一开头便展现了托尼超强的业务能力，一有砸场子的地痞流氓出现立马被他安排得明明白白

除了体魄和胆识，托尼还有在江湖上摸爬滚打多年得来的底层智慧。

他能和肥仔比赛吃热狗而赢钱，会偷藏大亨的帽子再伺机归还来赚取赏识和小费。

他很安于天命，享受着和家人温馨的小日子。

一个是嬉皮笑脸长于市井的底层白人，一个是刻板严肃地位显赫的天才黑人，这样的巨大的阶级反差，使他们相遇在同一车窗下会发生怎样的激烈碰撞?

幸好本片的导演是拍喜剧出身的彼得发雷利， 接下来的种族的严肃议题被他包裹上了喜剧的温情外衣。

刚上路时，白人大老粗托尼在车上抽烟，爆粗口，说起家常来喋喋不休，后排正襟危坐的黑人演奏家唐哪看得下去这些？每次他都会冷面制止，每当他俩儿争吵不休时，唐就会无说“注意开车，掌好方向盘” 叱咤江湖的托尼也只好委屈地将烟丢出车外。

在一次演出前，唐告诉托尼接下来将以助理的身份向上流社会的观众们介绍托尼，固执的唐要修改托尼拗口的意大利名字，并要求他修改说话方式。

自由自在生活了大半辈子的托尼哪能接受这样的陈规？ 他忍受不了博士无理的要求 “他们不喜欢听我说话，那我就站在外面不进去。”

就这样唐一路纠正着托尼‘从良’ ,托尼虽有不少怨气，在给妻子的信中却渐渐流露出对这位天才音乐家的理解 他写道“ 我今天看到博士弹钢琴了，他是个天才我觉得，我从后视镜看他的时候，他总是若有所思，也许这就是天才吧，但天才的生活看起来没什么乐趣。”

而唐开始接受这位粗鄙的意大利裔白人，却是从接受吃炸鸡开始。

一边开车一边享受着炸鸡美味的托尼，再一次遭到了唐的嫌弃。

“你们黑人不是最爱吃炸鸡吗?”

“我从没吃过我也不会吃，那会弄脏我的西服。”

“上帝啊，真的很好吃，你一定与尝尝，你再不接着我就从前面扔过来了。”

在托尼威胁式的安利下，唐接手了这块炸鸡。

果不其然，真香理论在唐博士这也同样奏效，美餐之后他还跟着学会了将骨头扔出窗外的生活小妙招。

尽管在托尼扔出饮料瓶过后他还是勒令其倒车捡回瓶子，刻板的博士唐依然坚守着他的原则：骨头可以降解，而瓶子不能。让人发笑之余，不禁赞叹剧本刻画人物的功力。

两个水火不相容的人渐渐和解了， 他们要共同面对的外界问题却来了。

这一路上唐谢利博士不断受到侮辱和歧视，作为演出嘉宾他不能在酒店的饭馆就餐，甚至连专供客人使用的厕所都将他拒之门外，因为根据规定,他只能到大树下的旱厕方便。

白人们为了彰显高雅而邀请唐为他们弹奏，却也因为自认高雅的种族身份将给他们带来艺术的音乐家拒之门外。

这不是天底下最大的讽刺吗？

这时观众和托尼终于明白过来，博士的孤独哪是天才故作的孤独，真正使他孤独的是他种族身份的渺渺隔离，因为那些台下冠冕堂皇地欣赏着他音乐的人，打心眼里看不起他。

一路上，托尼为雪莉博士解决场地问题，钢琴问题，汽车问题等等问题，但他始终无法解决人们心中高人一等的优越感。

而博士这次南下之行正是想身体力行地解决这个问题，正如电影借博士助理之口所说：

“有的时候靠天赋是不够的，还得靠勇气。”

雪莉博士就是孤勇的斗士，他走出了自己的舒适圈。他完全可以呆在对黑人认可度更大的纽约享受无尽的赞誉和掌声，可他无法忽视这片土地上因为种族歧视滋长的恶疮。

真实的唐雪莉是世界上最伟大的钢琴家之一，甚至比电影里的他更加认真。

他与贝斯手Ken，大提琴手Juri一起搭档表演了26年。电影里一直叫他们“Trio”，甚至有句台词专门强调Trio。

但是在1982年，接受《纽约时报》采访的雪莉博士强调说，“我们三人不是Trio。”“基本上，”雪莉说，”我为大提琴组的贝斯手和中提琴组的大提琴手作曲。我的作曲覆盖了男高音、中音和女高音，是一个完整的音域。因此，我们真的不是三重奏。这就是为什么我受不了Trio这个词。我们不是三重奏。我们三个人试图成为一体。“

这便是最真实的雪莉博士，他眼里进不得半点沙子，他为身份的认同问题战斗到底。

影片的结尾，博士依旧没能平等地进入餐厅。回到纽约，他最后出现在了托尼家中，他和白种人们热情地抱在了一起，友谊跨越过种族和阶级的鸿沟，这便是对友情最好的注脚。