宋词构成复杂，人物众多，发展曲折，强行用一个人或者两个人，去代表宋词两三百年的发展其实都是不合适的。

宋词

现在简单来讲宋词的发展分几个阶段，这些仅仅是笔者个人的看法，如有不同意见，欢迎评论区讨论。

每一个宋词的发展时间段都有一个相对来说比较典型的代表人物，下面笔者试为大家言之。

1、北宋初期的士大夫词

这一段时间从历史上来分，就是太祖赵匡胤建国一直到柳永之前，大概就是这三四十年左右的时间。

这段时间主要的词人有，欧阳修，宋祁，钱惟演，寇准等等。后主李煜因为被俘虏到大宋，所以也划归到这一时间。

李煜

这一时间段的代表人物，我个人还是推李后主。北宋诸老，词论家谓之同出南唐。所以说这时候推李后主为代表，应该也不会有太大的偏差。这时候词已经由伶人词转为士大夫词，这个在词的发展历程上可以说是一个较为深远的变革。词在五代，一般是伶人所吟唱，所唱的不过是男女之情，宴饮游乐，题材狭隘，格调较为低下。但是经过李后主，被俘虏之后完全用自己心血为词，可谓字字泣血，字字椎心，感人至深。“伶人词始变为士大夫词矣”，王静安所言不差。

这时候的主要词家，几乎都是有一定官职，有一定地位的士大夫。由他们来创作和传播词，自然格调上要更上一层楼。这时候的风格几乎都是士大夫们淡淡的闲愁，带着浅浅的文艺小清新之风，颇为可喜近人。相比于五代词的香艳浓郁，风格已为之一变。

欧阳修

这时候，大多数的词还是令词，长调慢词不多，可供书写以及抒发的内容亦不多。这时候词就需要另一个改变和深化，才能继续往下走下去，于是柳永和苏轼应运而生。

2苏柳时期的改革深化

上面已经说到，北宋初期已经出现了士大夫词，但是由于当时词几乎都是令词，所以可书写的很少。而柳永大量创作慢词和套词，可以说是第一位对词进行改革的词家，也是第一位专力填词的文人。

柳永

北宋由于城市的大量兴起，市民开始多了起来，烟花巷柳之地层出不穷，烟花巷柳的歌女要唱词，平常的百姓布衣偶尔也要唱一唱词，甚至百官幕僚也要唱词。所以这时候为了扩大词的容量，精通音律的柳三变，在已有的一些令词的基础上，通过各种的一些手段张词的内容扩大。比如说“近”，“慢”，“引”，等等都是将令词扩充内容的一些手法。除此之外，柳七还创造了很多新的词谱词调，比如《戚氏》和《曲玉管》，将词的字数由最开始只能不到二三十四五十字，一下子扩充到了百字甚至百字以上。很多人认为这个好像可有可无，没有必要，其实不然。词后来的一些流派包括写作手法的延伸演变，其滥觞都是词体内容扩大。正是因为内容扩大有东西可写，可写的多了，大家才会想着用不同的方式去写，用不同的角度，不同的理念，不同的感官，才有了后来千姿百态的词流派的发展。

另外柳七亦不避讳离俗词语，某种程度上也扩大了可写的内容，但是受到了词论家的诟病和批判，这里暂且不表。因为我们接下来要说到一个重量级的人物——东坡。

苏轼

任凭柳七再怎么去扩大词的内容和体格，却终究入不了正统知识分子的眼，连《宋史》都没有进。但是苏轼不一样，苏轼是一个典型的正统知识分子。早年的苏轼通过一篇策论，令欧阳修大为赞赏，仕途和文章可以说是一帆风顺。算起来苏轼写词算是比较晚的，苏轼开始写词的时候已经步入中年，所以可以说是半道为词。和柳永扩大词的内容不一样的是，东坡对于词的改革和深化在于某一定程度上提高了词的地位，以及以诗入词。

词在宋朝仍然没有被视作正统文学，依然被正统知识分子所轻视，这也是为什么专业填词的柳永不能入眼的原因。而苏轼本身在文坛上地位就很高，在经过一番沉浮和人生感慨之后，中年开始填词。以苏轼的地位和文采，确实在某一定程度上提高了词的地位。虽然仍然不被视为正统文学，但是专力于填词或者说花很长的时间去填词并不会被主流所轻视了。

另外一个就是苏轼以诗入词，炼化锤炼诗里面的句子加入词中。诗的发展历史远远要比词长久，也要比词更加成熟。用诗里面的句子入词，大大丰富了词的词汇量以及写作手法。然而剑有双刃，诗句入词，难免会有诗词气味不同，音律不同而产生的不协，这个如果要说的话，其实也是非常大的一个话题，这里亦不表。

此时的代表人物，我个人还是推苏柳，两人分别从不同的层次和角度上对词进行改革和深化，对词的发展产生一定的不小影响。

3雅词体系的创立

上面说到，柳永在扩充词体列的同时，也给词带来了很多的俗俚句。对词里面的俗句进行炼化去除，再次的发展中是一直存在，操作起来有一点困难，但又不得不进行的一个关键过程。如果说没有一个词家对词进行雅化和锤炼，那词估计到这时候也到头了，根本就玩不到南宋，更遑论清中兴了。其中笔者篇幅所限，只说三人。一个是小山，一个就是清真，还有一个是白石。

晏几道

晏几道晏小山，晏殊之子，算是较早针对柳七留下来的一些弊端进行修正和雅化的词家。小山的句子真挚淳朴，又不含任何粗俗无理之处，近乎是美玉无瑕。小山对词的贡献可以说某种意义上挽救了即将垂亡的词，如同一块玉璧蒙上了沉沉的灰尘，而小山就是那个扫去灰尘的人。

女词人李清照曾经对于前面的一些主要词人给予了一些评价，但都极其吝啬赞美之词，几乎都是持贬低的态度。然后其中漏掉了一个重要的人物，这是我们接下来要说到的周邦彦清真。是李清照忘了说？自然不是。以清真的名气和影响力，李清照不可能不知道，李清照没有说到的原因，其实就是在心里默许了她心里对清真是支持和肯定的。

美成词

周邦彦清真，也就是我们口中的大宗师，是真正对宋词甚至对于词产生深远影响的名家，更是真正的宋词大佬。清真本身作为乐官，做音乐其实就是老本行，对音律的精通超过普通的词作者。清真在对音律进行规范和定义的同时，也对词句的锤炼以及章法的构建提出了要求，整个宋朝能做到几乎没有俗句的只有清真一人。其章法，音律，字句，几乎无可挑剔，做到了完美。历来对于清真提出疑义的，也不过只有刘熙载和王静安两人，乃是当之无愧的大宗师。

姜夔

第三个要说到的就是姜夔姜白石，虽然说白石亦有俗句，但是不可否认他是南宋雅词的开山鼻祖。白石清高不染，超凡脱俗的词风，为后来的玉田以及清朝所极其重视，并为浙派之祖。

这一时期的代表自然是清真无疑。

4、稼轩及辛派词人的改革尝试

在白石开创雅词之际，同时期的稼轩，以豪气注入词，在东坡以诗为词的基础上，更深一步的以文为词。龙腾虎掷的稼轩词，将文章的句子也可以锤炼入词，所以辛词的内容几乎无所不包，议论，抒情，山水，田园，悼亡，军事，军旅，几乎无所不写，包罗万象，堪称一代宗师。

辛弃疾

在与稼轩同时或者之后的一些词人，模仿或者蹈习稼轩的词风，这些便是我之前一直说过的，后继无力的辛派词人。比如陈亮，三刘，陈人杰等等。稼轩妙就妙在，在抒发豪气的同时可以内敛，简而言之就是可以收住。而辛派后续的一些词人是无法收住的，其中除了须溪尚可言道之外，余下诸子，对于稼轩的模仿和继承可以说是失败的。

在词经过了北宋的发展之后，稼轩的尝试可以说是大胆而且成功的，然而后续诸子并没留学到稼轩的高处，更有甚者，直接流于粗俗之间，不堪入目，这也是我正所谓后继无力的原因。

5南宋中后期的厚积薄发和滞于泥潭

词发展到南宋的中后期，迎来了一批高水准的词家。如梦窗，碧山，玉田，草窗，等等一批文人词的代表。然而发展都是对立的，在南宋中后期，词的技巧以及章法作为纯熟最为精炼的时候，词也就走到了难以为继，甚至是无以为继的尴尬境地。这也是为什么宋亡之后，词整整沉寂了元明两代。其中的原因并不仅仅是音律的流失，更重要的是词在发展到最后精巧高深的时候所本身带来的桎梏。

吴梦窗

这个时间段我选取的代表是梦窗，梦窗词之精，之深，之密，在此史上也是绝无仅有的。然而梦窗被编入雅词体系的时间较晚，到常州派才开始受到重视。在清季民国的时候达到顶峰，有学梦窗者半天下之称。然而在建国之后由于毁神运动兴起，夏龙二人，对于梦窗态度较为贬低，造成现在的普通诗词爱好者对其评价普遍不高。虽然叶嘉莹先生，周汝昌先生，以及寇先生等，对梦窗评价开始回暖，然而始终不复从前。

6、总结

综上所述，宋词的发展是一个较为复杂，比较曲折坎坷的一个历程。笔者简单的梳理了一下，其中大部分都是笔者口述语音转文字而来，时间仓促并没有查阅相关资料，如发现错误欢迎评论区指正。