2009年，贾樟柯对外宣布获得巨额融资，并启动“添翼计划”，将会在计划的第一阶段拍摄5部影片，其中，第二部电影，是王宝强不计片酬，贡献了影帝级别演技的“重口味”文艺片《Hello，树先生》（以下简称《树先生》）

《树先生》于2011年11月上映，凭借着这部电影，王宝强以影帝级的演技，拿下了5项“最佳男主角”奖项和2项“最佳男主角”提名，可谓荣耀至极。

只是，有别于其他的华语电影，《树先生》是一部带着浓烈的时代特色和小人物悲剧的电影，而主角“树”，是那个时代的弃子，也是我们这个时代的镜像。

《树先生》讲述了一个名为“树”的大龄男青年，在眼睁睁看着哥哥被父亲失手吊死，自己愤怒掐死父亲后，他始终活在父兄的阴影里，生活中，被解雇，被嘲弄，却难以发泄，只能哀叹“活着没意思”，面对周遭环境的一次次逼迫和心理的双重压力，渐渐迷失了神智的故事。

《树先生》是在一阵吵吵嚷嚷的“广播声”中开始的，而“树”出现的时候，外形粗犷邋遢，乱糟糟的头发，恣意生长的胡子配上棕色的大衣，让他整个人和现如今我们看到的“流浪汉”无异。

可这样的他，却有一个怪异的行为贯穿全片，那就是他或走或站的时候，双手的姿势总是很别扭，两只手偶尔插在兜里，但更多的时候，却像是无处安放，尴尬的怎么也摆不对的样子。

“树”这个角色，为何会配上这么刻意的手势，这样的刻意姿势，跟电影的主题，又有什么联系？

当第一遍刷的怪异感觉退去，第二遍刷，第三遍刷的时候，其实答案也就越来越清晰了。

“树”的双手，保持着这样的姿态，和他家门前那棵大树，和他的名字，和他的哥哥，和他的父亲，乃至和他的妻子小梅，都有关系。

那么，我们该如何解读他的双手这种怪异姿势呢？

01、“树”和小梅

之所以将这个放到最前面来，是因为这是最容易发现的一个答案。

小梅和“树”见面，其实并没有多少次，而“树”算是对小梅一见倾心的类型，但这中间，也有短暂的时间过渡。

“树”一开始坐到朋友车子的副驾驶上，并没有多注意后座上那个围脖长的已经围住了半张脸的女孩，只是在跟朋友的谈话间，发现了女孩是个聋哑人。

那一瞬间，“树”似乎在小梅身上找到了和自己的共鸣点，下意识的就多看了两眼，下了车以后，犹豫了一会儿，立刻追上去，可追上几步，他却又停下再犹豫一会儿，随即才真正的快步追上去。

几次的犹豫，都说明他的理智和情感在挣扎，这样的矛盾心理，就和他无处安放的手一样，尴尬，但却找不着正确的摆放方式。

当村里的人陆陆续续搬到城里居住，只有树还在高高的平地上，来来回回的走，手，在空手挣扎挥舞着。

后来，小梅回来了。

她是从一部鲜红色的车子上下来的，车子的颜色，大胆，张扬，就像他心理一直叫嚣着的另一个积极向上的人格。

小梅挺着大肚子，此时，“树”的手，往前小心翼翼地探着，是小梅拉过他的手，抚摸在她的孕肚上，而“树”的眼睛是眯着，甚至是迷乱着的。

摸到肚子后，他的眼神亮了，伴着他的笑，他开心而满足地说：“小梅，咱，咱们搬到新房子里吧，把孩子也生到新房子里。”

也就是小梅开口回应他的这一瞬间，他的笑容僵住了。

如果说，“树”见到小梅开车回来的时候，他还不确定，这个场景是真是假，那么，小梅开口回应他的时候，他就清醒了。

他在这现实和虚幻的镜像里，来来回回的切换，乱舞的手，像是想要抓住什么，这时候，镜头给了一个小梅抓住他手的特写，“树”乱舞的手，在反手握住小梅伸过来的手以后，渐渐地安定了下来。

也就是说，“树”贯穿全片的手势动作，在跟小梅的这场婚姻中，有了答案。

他的手乱舞，是想要抓住跟小梅的温情和希望。

当然，这么说，似乎有些怪异，毕竟，“树”是在后半段才跟小梅有这些交集的，可这是于观众而言的电影发展顺序，而不是“树“的人生经历。

他的精神是错乱的，时好时坏，在现实和幻想里纠缠，也许从一开始，“树”就已经不正常了，也许从一开始，这所有都是“树”的幻想，也许，“树”是在婚前那场大火中才真正的开始彻底陷入茫然迷乱中的。

这些，都有可能。

“树”为什么会和小梅相爱？小梅为什么会爱上这么一个，一无所有的男人？

其实，都藏在了“树”的两个举动里，一个是给小梅发短信，短信里的话，诗意，却又细腻，另一个是“树”在黑板上的涂鸦，勾勒出了他那颗纯真的童心。

小梅是个残疾人，心理上敏感，情感上细腻，“树”这样的人，能懂她，而小梅这样的人，也能懂“树”的别扭。

02、“树”与树

所谓人挪活，树挪死，这是全片都在铺垫的一个定义。

电影的开始，就是一个雪白而有些灰蒙的世界，漫天的白雪地，路边上几棵光秃秃的树，显得颓丧却又悲凉。

“树”的家门前，也有一棵高大的树，光秃着身子，只剩下枝桠，往四周攀扯，伸展着。

树的特性是什么？

它们是以树干为媒，向上，不断伸展着，向下，不断攀扯着。

向上的，是我们能清楚看见的枝桠，向下的，是深埋在泥土地里的，我们肉眼看不见，但却实实在在在滋长的树根。

“树”呢，也同样带着这样的特性。

对外，他总是怪异地伸展着自己的双手，守着可怜的一丝表面“尊重”，意识深处，却将自己的卑微和懦弱一层又一层的包裹着，生怕被发现，哪怕，是被自己发现。

可不管他怎么做，他的周围，总有一个愤怒的身影如影随行的跟着他，那是他父亲的身影，时隐时现，一遍遍地凌迟着他可怜的“希望”。

“树”为什么叫“树”？

我们并不知道，但我们总能看到“树”躲在树上，缩着身子，有时候笑，有时候又怕的样子，这是他想象出来的。

电影开始不久的某个晚上，他倚靠在那棵大树下，远处是一团火，还有个模模糊糊的影子在大火边萦绕，这个时候，“树”跟他母亲说自己的眼睛花了，他甚至提到，记不起哥哥的样子，只觉得小庄跟他有点像。

这时候，他是清醒的，也没有那场模糊大火的完整记忆，可当他和小梅在婚前的大家引发大火后，“树”的所有记忆归拢了。

他的记忆突然清明了起来，透过他的记忆闪现，很多东西也就有了答案。

他对那棵树，有一种无形的依赖，树给他的安全感，就跟他哥给他的一样，所以，这时候，他看清了哥哥的样子。

他叫“树”，他也是一棵树，这片大地，就是他的根，可是，随着电影里的“拆迁”“搬家”的事实，他的根也就被挪走了，这样的“树”，和上面那句话一样，最后的希望，也因为被“挪”而“死了”。

他和树的纠葛，太深了，从名字，到生活，再到心理上的纠缠。

03、“树”与哥哥，父亲

“树”的哥哥，死于那棵大树。

因为一场“流氓”风波，他的哥哥被他的父亲吊在了树上，当他的父亲狠了心往下拉绳子之后，却失手彻底吊死了他的哥哥。

这样的一幕，落在年纪还小的“树”眼中，心理上有了创伤，并不奇怪。

从那以后，那棵树，在“树”的意识里，也多了许多其他意义。

他的记忆闪回里，当他哥哥被吊在树上时候，“树”是否曾经出手救过他哥哥，是否曾经尝试着用他的手去扒拉哥哥？

我们并不清楚，但对于他父亲失手吊死他哥哥这件事，显然“树”是恐惧的，甚至那种被吊死的窒息感，也藏在了他的记忆深处。

所以才有了当他神志不清结婚，新婚夜被小梅强上的时候，他哥哥被吊住脖子的那种窒息感，恐惧感，才会和小梅对他的举动重叠了，他迷乱的挣扎，反抗，无济于事的绝望直接笼罩了他。

挣扎的时候，画面中，闪过一双手扒住大树，死死的扒着，留下了一些抓痕，那双扒树的手，显然是“树”的，导演用扒树跟“树”挣扎，扒开小梅的举动，交叠在一起。

此时，贯穿全片的超现实与现实的电影表达方式，同样显得诡异至极。

一个死在了80年代的人，似乎透过这样的方式，跨时空的跟“树”有了兄弟情的纠缠，而“树”呆滞的眼神里，似乎也将自己的窒息和哥哥死之前的窒息，做了联动。

当所有都平静下来以后，他清醒了，认清了记忆和现实。

而这些时时错乱的记忆闪回里，我们看到，他父亲是杀害哥哥的刽子手，而他，同样也是刽子手，他杀死的，是自己的父亲，用的，是那双挥舞着，找不着安定处的双手。

就在那场雪地上的大火中，他愤怒的掐死了他父亲，也正是因为这样，他总能看到父亲愤怒盯着自己的样子。

如果说，前面提到的，他的手胡乱挥舞，是想抓住些什么，那么到了这个记忆片段里，他的手，却是掐着一个人，是染着血的一双手。

别扭的“树”总是将自己的双手远远挥开，是不是因为，他无法面对这样一双带着血腥味的手？是不是因为逃避？又或者，是因为他努力地想要救自己？

结尾

这部电影，刚开始看的时候，会觉得很凌乱，交叉剪辑的方式配上“树”的记忆闪回和他怪异的举动，总有些难以理解。

但不可否认，“树”的一生，是可悲的，这种悲凉，透过一棵树的生死，渗透在荒凉的雪地里。

曾经有人评价过这部电影：“影片用荒诞的手法来表现现实，现实与超现实的交替充满了黑色幽默的色彩，演员的表现出色，画面极富美感。”

正如他们所形容的，“树先生”的电影创作中，现实和超现实时刻交叉转换着，“树”的骨子里，别扭至极，而电影故事，荒诞却可悲至极。

这样的内涵，和星爷那种，用喜剧讲悲剧的故事，算不算有异曲同工之妙？