这又是一个让人极度扼腕的天才，和李贺可以说是一前一后。佩玉鸣鸾，王子安吹响了初唐诗歌大举出征的号角；昆山玉碎，李长吉则给晚唐文坛作了遥远的绝响。
六岁能文，名源北地；腹稿称雄，震动江南。王勃应该算是当时崛起最快的青年作家，他继承了绛州王氏强大的学术传统，把祖父儒学大师王通、两位叔公传奇作家王度和田园诗人王绩三人的优点集于一身。在古籍注疏和辞赋上，很早就才华显露，而在诗歌这个舞台上，更是一飞冲天，王勃就是黎明女神，在盛世到来之前，就在东方布满了玫瑰色的曙光。
在他之前，南北朝倚红偎翠的风气依然横行，统治宫廷的上官体也没有多大改变，淫靡、纤弱、华丽，诗坛主流不是“甜腻”的过头就是“做作”到变态，与兵强马壮的唐王朝完全不相匹配。在这氛围里，除了陈子昂等寥寥几人有所认识外，大多数乐在其中。
而王勃意识到了，“乱烟笼碧澈，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒”，环顾离亭，远眺江山，故人离去，无限茫然。把南朝那种哭哭啼啼，泪湿衣袖，转变为空灵蕴藉的留恋，捎带着思考一下人生，足以看出天才的创新。而脍炙人口的“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”更是自铸伟辞，毫不嗫喏，俨然一派宗主风格。
同时在形式上，王勃与他所领衔的“初唐四杰”做了承前启后的工作。不仅完善了七言古体，而且为五言七言律体的形成进行了多次尝试。《滕王阁诗》里“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”一仰天上白云，一俯地上清潭，再加上两个“秋”、“流”这样柔和的韵脚，神完气足，寄慨遥深。再如王勃《秋江送别》里“归舟归骑俨成行，江南江北互相望。谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。”简直就是王昌龄《送柴侍御》的先驱，用词老辣，恳切感人，混入后代成熟七律集子里几乎无法分辨。
可惜天妒英才，王勃探望父亲返回时走海路落水而死，年仅26岁。正如黎明的短暂，送走了漫漫长夜，就被普照大地的光芒所取代。他留下指摘《汉书》的神童之名，留下《檄英王鸡文》的意气之举，更留下《滕王阁序》的不朽之文，一起构成“不废江河万古流”的生动注脚。三尺微命，一介书生，在生前屡遭贬谪才名所累。死后数年盛唐气象终成万古。
有大才华者必有大寂寞， “客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞”，人生天地之间终归过客，当繁华落尽，始见真淳，到那时，我已不在，但我不后悔，因为之后是新的天地。
长风一振，众荫自偃，积年绮碎，一朝清廓。王子安，盛唐诗歌的黎明女神，划过天幕，迎来新的风云，笔锋挥洒，也难写尽与你相识的曾经。
