《甄嬛传》，中国宫斗剧巅峰，你即使没看过，也百分之百听说过它的名字！

我18岁看的，我当时到处看遍各种高分电影电视剧，当时看甄嬛传，也单纯是出于它高评分。这部剧口碑好，那就看一下。看了前3集，还不错，就继续往下看了啦！

《甄嬛传》一共76集，每一集40分钟，一共50个小时，这剧集太长，我受不了。所以，当时，我并没有看完所有的76集，而是只看到了第42集，也就是华妃死的那一集，就再没看了。

因为，我掐指一算，76集，50个小时，时间长度等于25部电影，我看电视是来娱乐的，何必消耗这么大呢？我再想，华妃死前与华妃死后，肯定是一个隔断，把《甄嬛传》分成了上、下两部，那我只看到华妃死前就行了，我猜华妃死后没有华妃死前好看，所以也算是看完《甄嬛传》的重要情节了。

去年，2023年重温时，我看的是甄嬛传的“美版”，共6集，每一集120分钟，这是高度删减版，这倒节省时间，也算是让我补完了全剧。

18岁看时，我只把《甄嬛传》当成是一个有剧情起伏的有娱乐性的剧，未体察其深意。2023年以后，我逐渐领略到人性之恶了，再回看这部剧时，厉害，这才知道《甄嬛传》与现实生活有多贴切。我所处的现实，恰是甄嬛传的翻版！

《甄嬛传》里满是中国文化，包括中国古典文化、中国特色的人际关系。古典文化表现有：古诗词情调，甄嬛体的对话语。而表达中国特色人际关系，则是《甄嬛传》整部剧的显著特征！中国独有的社交方式、人物层级，《甄嬛传》把这一方面刻画得极好！这是甄嬛传永远绕不开话题。

76集，时间长，体量足够庞大，人物表演细节多。这就导致可讨论的内容多，这也是甄嬛传长盛不衰的原因。我有时看这部剧的影视解析，没想到细节之处竟如此广博，光看电视剧绝乎察觉不了，更不会分析到那深度。我对此怎么看？我的猜测其原因是，《甄嬛传》它所默认的一个底层框架非常之高，怎么说？

它的整体有一个非常精深的社交觉察，又像个老者一样充满阅历。设计剧情所依据的底层阅历足够厚重，故事细节又是对个人阅历的无意识展现，那么，只要阅历足够深，就会在无意识中把细节设置得非常精妙，所以《甄嬛传》电视剧中的复杂细节并不是导演有意为之的。所以，假设，当我对人际关系的认知达到一定深度时，我只要一看剧情，就大体知道是怎么回事了，就不需要回看剧情分析，反而会觉得那是多余的。

蒋欣饰演的华妃娘娘把这部剧拔高了一个层次，因为《甄嬛传》过于淳厚，如果没有华妃，这部剧只会更加沉闷。它不温不火，极低起伏。而且，如果换一个人来演华妃，那也不行，因为气场不够，冲不出宫斗厮杀的激烈，局势会冷清下来。蒋欣有一股娇媚气，是其他演员没有的，同时具备娇媚与威武特质的女演员就更少了，但华妃的人设是如此的要求。反派女二，要撑得起场子，有她在场，她就是主角，蒋欣做到了。

《甄嬛传》的成功，蒋欣占一半功劳。如果没有她，那么甄嬛传就是一部口碑良好但无记忆点的电视剧，平平淡淡，热度远不及于现在。如果说《甄嬛传》演员个个演技都好，那么蒋欣便是好上加好。

76集，50个小时，拍摄时间总计132天，4个月12天，时间太短，真没想到50个小时的精良制作只拍了4个月，可能是因为布景与服化道等的要求低。

演技，为什么长达50个小时，各演员的每一处细节还能恰到好处？这是困扰我的问题，4个月拍完50个小时，演技竟都高超，这给导演的难度太高了吧？让我稍作分析一下。

我猜唯一的原因是，这部剧对演技的要求是并不高的，一个角色，在剧集从头到尾只用保留一个刻板状态即可，变化程度很低。所以，演员只有在初期适应角色的时候很难，当过了适应期之后，那么，只要顺着习惯来演，就能把好的演技维持到长时间，这比想象中简单。而且，导演郑晓龙选角了得，每个演员的性格气质符合剧中每个人物的人设，这会大大减轻演员适应角色的难度，提高她们在剧中的表现力。

孙俪的甄嬛一角对演技的要求最高，因为她是变化最大的一个，她在剧中的情感经手多层次复杂性，远超所有配角的脸谱化。如果说蒋欣的华妃有人设的加持，那么孙俪的甄嬛就因大女主位置而淡化了她演技的高难度，其实孙俪才是最棒的一个！

点名批评李东学饰演的“果郡王”，演成了偶像剧中的花花公子，还面瘫脸，看不出对任何角色有过真情。李东学在2019版“倚天屠龙记”中饰演的张翠山也是最差的一个，狂傲得不像正常人类，看得生理不适。甄嬛传是2011年播出的，因此8年以后，李东学的演技仍保持了他应有的水平，实乃毁剧达人。

而陈建斌的皇上，蔡少芬的皇后，也跟其他配角一样，演员从头到尾只需保留一个刻板状态即可，演技达标了。

我从一个小细节中看出，导演郑晓龙刻意培训演员使其维持端庄典雅之态。例子是，富察贵人与曹贵人，我在剧中发现她们偶尔做出了刻意的端庄动作，曹贵人歪着点头用促动动作有2~5次，我想她本意应该是制造端庄感，但动作不连贯，因而不自然。所以，我从这一点发现了，导演郑晓龙的确有刻意教导演员做端庄拘谨、古典优雅之态。

曹贵人，即“曹琴默”，是我将谈到的重点人物，按后再表。

这部剧“大气”，雍容华贵，格局开阔，区别于其他宫斗剧，不是小家子的儿女情长，而是牵涉了政治、人性、关系等复杂议题。《甄嬛传》不只是一部宫斗剧，它格局大。

我18岁时从这部剧中还学到一个戏剧方法。因为这部剧很长，我看时，多有沉闷处。此剧只有“台词”是重点，所以沉闷处是真的沉闷，节奏缓缓难耐难忍。但是此剧很巧妙，沉闷10~20分钟，就会出现一个宫斗小高潮，每一集必有冲突段。沉闷后，等到矛盾激化时，我情知有好戏看了，于是眼光再被剧情所吸引，这让我得知了一个剧情创作要点。

这个要点是：“只要有矛盾冲突出现，人就会被故事吸引。”怎么说？

只要人开始斗，故事就开始好看。《甄嬛传》有一首万用配乐，显明标志冲突点在哪里，我一听到那首配乐，就情知，高潮点来了，开始好看了。看过的小伙伴一定心领神会那首配乐是啥。

在那之前，我对一个故事为何好看的原因，一直处于混沌之中，好看，凭感觉，说不上来。但自从目睹《甄嬛传》如此规整的“低落-高潮”交替时，我便掌握了让故事好看的小秘密。人物争斗之时，则是矛盾突出之时，即使我当时在忙别的事，一听到冲突激烈，也会追出来看剧。我抓取到了“矛盾冲突”这个诀窍，多塞人物的矛盾与斗争，即使塞得很无脑，那也是有吸引力的。当年我用此诀窍写了《喜羊羊与灰太狼之大结局》，果然精彩！

后来啊，我又看了一部甄嬛传的前身，宫斗剧的鼻祖——《金枝欲孽》。从第一集开始，到第十五集来着，矛盾冲突就硬塞，我感知得清清楚楚，硬塞，似乎就是为了把矛盾冲突硬挤进去才创作出那么多剧情。这个特征在《金枝欲孽》中十分明显，所以金枝欲孽成了经典之作，这让我加倍笃定了“矛盾冲突”在戏剧中的核心重要性。

在《甄嬛传》之前，我已看过无数多的高分影视剧，到甄嬛传这一节点，我早将剧本创作聊熟于心，又在这临界点总结出规律，这是长期看剧吸收的经验吧！

关于《甄嬛传》的人物，“曹琴默”是一个狠角色，她是我崇拜的偶像！但这个角色后面再讲，我先讲一个同是代表性的角色——安陵容。

安陵容，初入宫时，是甄嬛、沈眉庄的好姐妹，后疑心甄嬛不待见自己，暗中投靠皇后，设计害甄嬛流产，在滴血认亲时害死沈眉庄，失宠后旧事被揭发受罚，吃苦杏仁自尽。

安陵容是我第二喜欢的角色，因为我性格很像她。内向、胆小、出身低微，不作主、不争取，还猜疑、心思细密。我从她身上看到了自己，我就是她本人。分析她，如分析我自己一样，扎心的疼。那还分析吗？

安陵容隐晦到容易让人忽视她是一个高智商角色，但她出身低微，寄人篱下，身不由己。前期多次为甄嬛付出，但自认未收到回报，取得的尽是不理解，于是心生嫌隙。皇后趁机委派奸细，设计暗中操控安陵容，再借其父安比槐一事彻底将安陵容收入帐下。

安陵容能歌善舞，于是被当作低人一等的歌姬使唤，赐封号“鹂妃”，动物名字无尊严可言。

我与安陵容有共鸣，我就是她，透露着卑微的身段，胆小谨慎。知道现实残酷却无力改变，命运不能由自己决定。也曾多愁善感，凡事多想，加剧内耗。

安陵容的聪明体现在从细微之处窥见大局，如宜修皇后提到纯元皇后时的表情让她推理出“皇后杀了皇后”。安陵容见缝插针，心机深沉，于隐秘之处见文章，害人之时不动声色，伪善能力强，细节之处为她利用，处处皆可利用。安陵容是一个被低估的对象，她是聪明人。

安陵容是我第二喜欢的角色，我第一喜欢角色的当数，“曹琴默”。《甄嬛传》全剧宫斗第一人，万众瞩目曹琴默，贡献了无数个宫斗名场面！曹琴默是我最佩服的角色，没有之一！

曹琴默是后宫妃嫔，她是华妃手下的干将，华妃的军师。华妃坏事做绝，曹贵人在背后替她出谋划策。原著作者流潋紫估计是为了增强华妃这一边阵营的战斗力，以平衡甄嬛那一方势力，才设计了“曹琴默”这个角色。曹琴默这个角色，撑起了后宫斗争的残酷名场面，次次主动出击！这也是前期比后期精彩的原因。后期以皇后为主势力，但皇后行动力不足，内敛，斗得温和，间接性筹划多，直接性筹划少，少有你来我往，杀伤力不足。所以，基本以曹琴默为宫斗第一人。

演员陈思斯狭眼深邃，倒也只演出七分阴狠，扮演者略显稚嫩。

曹琴默的神级智商，导致她对剧中任何一个人都是碾压级优势，单拼心机，百分之百胜利。且看她五场大戏。

一、眉庄假孕事件，沈眉庄是甄嬛的好姐妹，自是除掉对象。曹琴默情报亨通，知眉庄盼有身孕，就请太医假造孕象骗过眉庄，最后眉庄假孕被揭发，失宠打入冷宫。利用眉庄求子心切做局，使皇上彻底失去对眉庄的宠爱。

二、惊鸿舞事件，宴会上提议抓阄娱乐，先卖皇后一个面子，再调包纸条，使甄嬛跳惊鸿舞，把甄嬛架在不得不冒犯纯元皇后的位置上。但被甄嬛用主角光环化解了。

三、木薯粉事件，华妃抢走女儿温宜公主，曹贵人布置一个漏洞百出的事件，把暗害甄嬛的源头指向华妃，让皇帝疑心华妃，借此夺回温宜公主。

四、淳儿之死，淳儿偷听到华妃受贿，曹贵人把石头扔进水里使淳儿受惊吓被发现，她再走去陪甄嬛聊天拖延救援时间，导致淳儿被杀。

五、推甄嬛，富察贵人被皇后陷害，怀孕时快要摔倒，曹贵人推了甄嬛一把，意图将富察贵人流产事件嫁祸给甄嬛。

曹琴默是布局王者，她手段狠辣，回回冲着要人命的路子去。她随机应变，临场反应快，利用现况临时设置计策，设计得精准无比。

我看了网评解析之后，发现曹贵人阴谋的细节之多，不是凡人脑力可以匹敌。如果剧中人物真有那般思考，那也不是人类了。曹琴默，那种计策的构想、囊括，大环套小环，一环扣一环，构思深入到那地步，还靠一人之力完成，那自然是厉害得过分了，不是人类的水平！

我再分析，曹琴默的计策富有全局观，巧妙的游戏感，她像个卷王拼命冲击着害人的业绩，与其他人偶尔宫斗的缓行之计不同，她随时把害人之心存于脑中。料事如神，是军师，像诸葛亮一样的人。她重在“计策”，她计策的想象力是包括皇后、安陵容在内的人都无法企及的，不是只利用现有资源，而是利用脑力将资源的作用发挥出5倍、10倍的功效。即使风平浪静，也可无风起浪，打出自己的一片天。

以至于曹琴默死时，我竟感到惊愕，她一个主线角色，竟死得突然，这不合逻辑，想必是剧情杀了。因为，作者若留下曹琴默，则甄嬛宫斗必输。而且，曹琴默这个角色本身就是增强华妃势力的一个工具，华妃死了，她也没作用了，就跟着一起死了。原著中是甄嬛下药害死，电视剧保留了大女主面子，让皇帝和太后暗杀之。

前期的热闹感是华妃和曹琴默共同付出的，后期反派皇后的隐忍作态导致剧情并无前期的激烈感。

我最爱曹琴默，她是一匹豺狼，斗得轰轰烈烈。她临危不乱，随时可想计谋脱身。她运筹帷幄，每一句话、每一个举动都有备而来，是攻击敌人的宝刀。曹琴默，她一人足以单挑一整个后宫，她是为了“斗”而生的！

曹琴默寄托了我对自己的一种期望，我觉得我就应该成为那样的人！

现实生活是翻版的《甄嬛传》，从前单纯的我从未想到这一层，还认为人们善良，会善待你。《甄嬛传》对现实人生的反映过于浅了，不够复杂细密，现实的错位交织可是比其阴狠多了，也没那么戏剧化。下限肯定低，但平均位尚能平齐。

甄嬛传反映了，在总体资源极度匮乏的条件下，人们为了资源，会发散出如何的恶性。在剧中，皇帝是唯一资源，资源只有皇帝一个。除此之外，后宫的争斗还伴随着对权势，对皇子继承之位的争斗，剧中所表现的是现代社会的一个缩影。不要觉得人人遵纪守法，它违法的时候你没看见。

《甄嬛传》中反映的人物关系富含中国特色，君臣之礼不可僭越，就像公司上级、下级之礼不可僭越一样。年羹尧有违逆之心，皇帝猜忌隐忍不发，捧杀放纵到引起公愤，再杀之。其含蓄、内敛之感，正是中国人的人际关系写照。

甄嬛传中的每一个人物，她的行为动机，她在特定场合中的表现，都与她的出身，她的位置，她的所欲求之物有着千丝万缕的关系。电视剧中很明显地表达了所有人物的的复杂行为脉络，指出她们并不是空穴来风，把她们的动机挖得之深，表达得极有现实感，传其神，恐是掌握了人物的底层心理。看解说视频，可看见，角色的每一句台词，每一句话都话出有因，或是铺垫，或是与其他事件有联系，或是反映了现实心理。细密到这地步，编剧也是对现实有极其深刻的认识了。

诚然，《甄嬛传》是一部映射现实的作品。现实中，人各勾心斗角，他们的行为、话语也与其底层的个性和欲求有着千丝万缕的关联，和剧情中一样。其实我不太懂得身边的人是如何勾心斗角的，不过因为甄嬛传与现实的相符性，只能说现实里的一些模式可以从甄嬛传中找到素材。尤其是里面展示出的那些，人物合作的诱因啊，关系破裂的原因啊。比如敬妃、端妃跟甄嬛的关系，她们所图之物也真实，由此也构建了一个人际关系网络。为何爱，为何恨，为何因爱生恨，为何挣扎，为何陷害。皇上为何打华妃的胎，采取了什么政治手段，这一类皆有现实参照。

那么，现实环境的斗争法则又如何呢？社会大而广博，只能说混沌一片，看不清楚。我是真的分析不来，但可以认定，其原则是“人人皆自私”，每个人都自保固有利益，他们的行为动机与交互方式构成了整个社会的全貌。

简而言之，你想占便宜，人家也想占便宜，所有人都想占便宜，你惹不起我，我也惹不起你，你瞧不上我，我也瞧不上你。当所有人都想占便宜时，任何人占不到便宜了，任何人都会只得到比最佳化更少的东西。

我是这样理解的，当你在打心思的时候，人家也在打心思，你想凌驾于他之上，他也想凌驾于你之上。所以在这种情形下，你不能一厢情愿认为自己能够获利，你只得收敛，他也只能收敛。

你会心机暗算，他不会，他会输。但当人人都知道心机之后，心机这条赛道也会越来越卷。反正，社会是每一个自私的人，构成的组合体。

《甄嬛传》，宫斗剧巅峰，它的成功和原著分不开干系，原著已有一个合理框架，电视剧改编版亦添入诸多现实元素。

而现实社会中，人好人坏不必多说，在我处的这个阶段，人肯定是坏的。所以，行使甄嬛传中的“关系拉拢”与“心机陷害”注定是大有裨益的，那是在特殊生活环境中的一个绝佳处事模式！我看剧时已能感受到诸多细节点，所以也能体会到其中行使的奥妙。社会可不是什么阳春白雪，所以要时刻绷紧一根心理操控的弦，壮大自己、消灭他人，使局势对自己越来越有利，让自己获取越来越大的利益！

《甄嬛传》主基调是批判性的、黑暗的，讽刺的倒不是封建，而是整个社会体系。《甄嬛传》可能不是那么快节奏，但是具备历史底蕴、人文底蕴。总体来说，这是一部规规矩矩、认认真真、用心打磨出来的，四平八稳的好作品！