前面已经两篇已经讲了一些场景描述，有关“兴”的写作技法，在这里我们分析一下，语言结构的写作技巧。
第一个写作手法是押韵，古今中外的诗歌作品都有大量的押韵的诗歌，押韵即意味着读起来朗朗上口，古代诗人们有切韵、平水韵等韵书，对于写词人来说，词牌名规定了平仄，这些规则虽然是硬性刻板的，但是促成语言上的韵律美。拿下面这首王北车的《陷阱》来说，加粗的尾字都押了i的韵尾，韵尾的增加为写作有所辅助，譬如把所有i结尾的音节挑选出来,bi,ji,ni,li,ti,xi,qi,yi,pi,ai,si,di,zi,ci,mi。当我们想描述场景或事物的时候，就可以通过联想的方式找到能够押韵的词藻，押韵的示例还有很多。
王北车 - 陷阱
一封信两年都没动笔
三个字过了几个四季
你是有多想逃避
来不及问问你
我已经错过相爱的日期
那天你消失在人海里
你的背影沉默得让人恐惧
你说的那些问题
我回答得很坚定
偏偏那个时候我最想你
我不曾爱过你
我自己骗自己
已经给你写了信
又被我丢进海里
另一个典型的例子是杨宗纬的《越过山丘》（高晓松作词）。
越过山丘
遇见十九岁的我
戴着一双白手套
喝着我的喜酒
他问我幸福与否
是否永别了忧愁
为何婚礼上那么多人
没有一个当年的朋友
我说我曾经挽留
他们纷纷去人海漂流
那个你深爱的小妞
嫁了隔壁的王某
我问她幸福与否
她哭着点了点头
后来遇见过那么多人
想对你说却张不开口
有一个押韵的示例《盗将行》，这首歌我不清楚读者听过后的态度如何，但是很明显，为了押韵，“与虎谋早餐”都写出来了，在表达方面有诸多漏洞。
第二个手法是排比，排比的手法有点像对联的对偶。在完善语言结构方面，通过相同结构的语句描述事物，可以强化韵律和情感基调。比如很火的广场舞歌曲《酒醉的蝴蝶》里面有一句“春去镜前花，秋来水中月”就是这种手法。在其他作品中，比如陈绮贞的《旅行的意义》开头是由两段结构相同的句式组成。
旅行的意义 （陈绮贞演唱歌曲）
你看过了许多美景
你看过了许多美女
你迷失在地图上每一道短暂的光阴
你品尝了夜的巴黎
你踏过下雪的北京
你熟记书本里每一句你最爱的真理
还有一个典型的案例就是《难念的经》，可以说在现代与古典之间找到了一个很好的平衡，歌词精湛绝妙，意境深远，作为《天龙八部》的主题曲十分契合。它的开头也是采用排比的方式，且用词得当，仅仅“葬落日”一词就很很大气磅礴。
吞风吻雨 葬落日
未曾彷徨
欺山赶海 践雪径
也未绝望
拈花把酒 偏折煞
世人情狂
凭这两眼 与百臂
或千手 不能防
天阔阔 雪漫漫
共谁同航
这沙滚滚 水皱皱
笑着浪荡
类似的，歌曲《南飞雁》也是采用同样形式的开头。总的来说，排比按照之前提到的“赋比兴”分类，属于“赋”的形式，通过排比铺陈，有韵律美和统一的意境。对于写作来说，不仅开头，任何地方都可以用排比，舒婷的《致橡树》里面用到了好多，因为这里面是对于两者的描写，橡树和木棉的关系，这些排比在这恰如其分。
我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，甚至春雨。
不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，却又终身相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
