知道简书的编辑都是没有薪水的义务性劳动，而且审稿量很大，又各自有着现实生活中的工作。一个字，他们实际是很“忙”的。（有点拍编辑马屁的嫌疑）投稿被拒，知道作者很心伤，但是个别作者不从自身找问题，却死缠烂打地找编辑。我没有这样的心态，只是弄不清，为什么被拒。初学小说，被拒正常，不知原因在哪？很想搞清楚，好提醒自己过后，不要犯在同样的点上。
起先，我找来短篇小说专题主编梅珈瑞的一个文章《短篇小说为什么拒你稿》，看后越发的糊涂，因为其中的原因，我并没有犯着。
1.密集投稿，不能全收！
一天一个文章，没有成批发过。最多的一天也就发两个小文，不存在“密集”的说法。而且一般投稿时，时间上有一定的不同，不会是同时。更何况没有那么多时间一直抒写，毕竟我们好多人都是业余写作，图个“梦想”。
2.诗歌投稿，一律不收！
没写过诗歌，因为不会写。
3.校园言情，审稿严格。
已经不是校园情怀的年龄了，如果真要写，可能也得酝酿一段，思虑一番，但还是感觉青涩。所以一直也没有感觉去写言情小说，看倒是有的。
4.连载小说，一律不收！
想写，所以在一元小说训练营学习。说实话，网络长篇满天飞，占据头筹能有谁？写者都希望别人认可，我同样期待，但是要坚持，耐心还是必须的。
5.抄袭文章，一律不收！
这倒是，抄袭他人的文章，就是窃取他人的劳动成果，与偷窃没有什么区别。我不会做，也没有必要这样做，因为我自己“丰衣足食”。不过，会阅读与借鉴。读书升华自己才是硬道理。
6.排版混乱，改后再收。
起初进入简书，有点不习惯。因为，段头空两格，这是书本的基本格式。逐渐的，我发现，顶格其实对于写者来说，是十分方便的。特别是在手机上创作。经过，一元老师的指正，我现在的排版基本不会出现混乱。而且，图片的插入，更注重与文相关，一张就行，多了“喧宾夺主”。
7.出现外链，一律拒稿！
打广告，当然不行。我只链接简书本身的文章，而且就这篇文章里用过，这不算“外链”吧！
再着，我找了几个文友，一起讨论了一下。各人看法不一，但是最终得出一个结论，小说更注重情节，冲突的发生与解决。我突然意识到另一个文学范畴，就是故事。我又在简书里搜寻，还真找到了几个文章。能安大鹏的《浅谈故事与小说的区别》、荆向莹的《故事是故事，小说是小说》，其中都直接阐述了自己对小说与故事的看法。看后，收获颇丰。
不过也有不同《浅》文更注重理论性，如果你需要专业性强的可以选择。《故》文就像题目一样，飘逸灵动，娓娓而谈，与生活息息相关，仿佛在干涸中注入清流。
通过一番“折腾”终于找到了原因：
小说更注重情节的发展、矛盾的演变、结局的反转。更注重书面文理的表达、细节方面的描述、场景转换的构思、主题思想的确立，换句话说小说是在解决冲突中寓情说理。而故事就像茶馆里的评书、更像生活中的打趣，注重口头的传送，一个字“趣”。哥们儿几个凑一块，侃侃而谈，这是故事不是小说。故事，叙述性较强、以趣动人。大伙侃完，一哄而散，图个乐呵，人散事完。小说却通过人物的设置、情节的突兀、情理的感染，来抓住读者心肠，意味深长，震撼心魄。
想到这里，我联系自己写的小文《野菊》《狼心》，发现《野菊》的主题是“我”就业受阻，而后通过与小男孩的扯菊，带动起“我”的自信，并延续到以后的工作中，是励志。《狼心》通过狼的内心去挖掘狼性与人性，狼本性恶，但是人性是善还是恶呢？让人深思。因为都有主题思想，触发读者思考。所以被一元老师推首了。反观《黑猫》《蛇说》《猴王》更多的是对事件本身的叙述，虽然《猴王》结尾注意到揭示主题，但是不够。因为叙事大于说理。《蛇说》通篇下来，就是说事，更像日记。《黑猫》有情节演变，但是结尾过于简单，虎头蛇尾，还是犯了叙事较强的毛病。
找到原因，我感觉自己是幸运的。因为我没有去找编辑惹事，而是从自身找问题。而且在找问题过程中得到一元写作营里认识的文友们的支持。在这里感谢高凤华、晓月轻霜、叶人儿，与我一起找原因，并提出自己的想法，我更看重的是对我提出的批评。真心谢谢你们！
另外，感谢一元老师，因为您的指导才有这几个不成熟的小文，也加强了我写作的信心。不过有个小建议，能不能在以后的教课中，更详细的阐述小说与故事的区别。这样让我们这些简书小白，更能正视自己的不足。哈哈。只是个小建议！别丢我臭鸡蛋！
用这个小文作为一元小说写作训练营的总结！也算是对自己这段时间来学小说的一个交待吧！
（一元小说写作训练营——019孤独一刀）
