读书日期：2021.07.14
书籍：罗伯特·麦基《故事》PART THREE故事设计原理-Chapter07故事材质
如若加强一个严格的框架，想象力便可被推向极致——并产生最丰富的思想。如若给予完全的自由，作品便可能蔓延无当。（T.S艾略特）
第一部分：我的所思所想
一、人生如戏，戏如人生
一个好的故事，需要不断给主人公设置渐次增加的风险和危难，直到主人公给观众一个无法复加的理由，无论生活如何想方设法摧残我，我都将用我指数级成长的意志力和能力将它打败。
天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。
面对苦难，唯一有效的办法就是强大自己，强大自己的意志力和能力，要相信相信的力量，相信你自己，相信你的伴侣、你的家人，120%笃定你的未来，当你把所有的时间都用来成长自己的时候，终究有一天会跨越成长曲线，和所谓的“运气”迎头撞个满怀。
二、你是你自己最大的敌人
可以对长期的结果抱有足够强烈的希望，但是对于短期的结果永远不要想象得太过美好。
知道和做到之间有一个巨大的鸿沟，我们的身体、头脑、情绪，一开始都不会按照你想要的方向和进度开展，你需要时间和他们成为最亲密的朋友，深度地了解他们，和他们保持合作，
第二部分：重点笔记
为了理解故事的材质及其工作原理，你需要从里到外去审视你的作品，从你人物的内心，通过人物的双眼去看外面的世界，把自己当作活生生的人物，设身处地地去体验故事的境界。
一、主人公
- 主人公是一个具有意志力的人物。
- 如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行为也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事也就不成其为故事。
- 主人公必须具有自觉的欲望。
- 主人公还可以有一个自相矛盾的不自觉欲望。
- 主人公有能力令人信服地追求其欲望对象。
- 主人公必须至少有一次机会达成欲望。
- 观众绝不会有耐心奉陪一个不可能实现其欲望的主人公。原因很简单：没有人相信他们自身的生活中会有此事。没有人会相信，他就连实现愿望的最小希望也没有。
- 主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。
- 故事的艺术不在于讲述中间状态，而在于讲述人类生存状况的钟摆在两级之间摆动的情形，讲述在最紧张状态下所经历的人生。
- 故事必须构建出一个最后动作，让观众无从想象出另一个更好的可能。
- 观众希望我们把他们带到极限，带到所有问题都得到回答、所有情感都得到满足的地方——故事主线的终点。
- 主人公必须具有移情作用：同情作用则可有可无。（同情是指可爱；移情是指“像我”，在主人公的内心深处，观众发现了某种共通的人性。）
二、观众纽带
- 当我们认同一个主人公及其生活的欲望时，事实上是在为我们自己的生活欲望喝彩。
三、第一步
- 你的人物，实际上所有人物，在追求任何欲望的过程中，在故事的任何时候，总是会采取从他自己的主观视点来看最小的保守行动。
- 在故事中，我们将精力集中于那一瞬间，且仅仅是那一瞬间，人物在那一瞬间采取行动，期望他的世界做出一个有益的反应，但其行动的效果却是引发出了各种对抗力量。人物的世界所作出的反应要么与他的期望大相径庭，要么比他期望的反应更为强烈，要么二者兼有。
四、人物的世界
- 我们都知道情绪会如何背叛我们。
- 一个人物世界中最近的对抗力量圈便是他自己的本体：情感和情绪、头脑和身体，这一切的一切从此一时到彼一时都可能会也可能不会以他所期望的方式作出反应。我们最大的敌人往往是我们自己。（内心冲突）
1、冲突的三个层面
- 内心冲突：头脑、身体、情绪
- 个人冲突：家人、朋友、恋人
- 个人外冲突：社会中的个体、社会机构、物质环境
五、鸿沟
- 故事产生于主观领域和客观领域的交接之地。
- 每一个人从此一时到彼一时采取的行动，都是自觉或不自觉地依据他对或然性的感觉，依据他期望在他采取行动时极有可能发生的情况而定的。
- 我们所做出的每一个选择，采取的每一个行动，无论是自发的还是故意的，都植根于我们经验的总和，植根于迄今为止在现实中、在想象中或者在梦中发生在我们身上的东西。
- 必然性才是绝对的真理，它是我们采取行动时实际发生的事情。
- 第二行动：冒险：这下一个行动是人物在刚开始时不愿意采取的，不仅因为这一行动要求更强的意志力，迫使他更深地挖掘自己的潜能，且最重要的是，第二行动将使他面临风险。他现在就得去承受有所得便有所失的风险。
六、关于风险
- 简单测试题，问：风险是什么？如果主人公得不到他想要的东西，他将会失去什么？更具体而言，如果主人公不能达成其欲望，将会发生在他身上的最坏的事情是什么？
- “如果主人公失败，生活将会回到正常状态”，那么这个故事便不值得讲述。
- 生活教导我们，任何人类欲望的价值尺度与对它的追求所冒的风险都是成正比的。价值越高，风险便越大。
- 有意义地生活也就是置身于永恒风险之中。
- 人类欲望的价值尺度与他为达成欲望而愿意承担的风险成正比，价值越大，风险便越大。
七、进展过程中的鸿沟
- 现在，他必须采取第二个行动，一个更困难更冒险的行动，一个与其变更了的现实观相一致的行动，一个基于他对世界的新期望的行动。
- 但是，他的行动又一次激发对抗力量，在他的现实中裂开又一道鸿沟。所以，他进行调整以适应这一意外，再一次加大赌注，并决定采取一个他觉得与其修改了的世界观相一致的行动。他更深地挖掘自己的潜能和意志力，使自己冒着更大的风险来采取第三个行动。
- 从最深层的意义上而言，表面的原因和最终的结果之间的这一断裂，标志着人类精神和客观世界的交接点。一边是我们主观相信的世界，而另一边则是客观存在的现实。这一鸿沟便是故事的温床，是一口熬煮故事讲述手法的大锅。作家正是从中找到最有力度的生活转折瞬间。我们能够到达这一决定性交接点的唯一办法，就是从里面工作到外面。
八、从里面写到外面
- 进入每一个人物的中心并从他的主观视点来体验。
- 情感真理惟一可靠的源泉就是你自己。
- “魔术般地如果”：如果我是这个人物，在这种情况下，我会怎么做？
- 作家都是临时替角，他坐在文字处理器前或在房内踱步时，总是在表演，扮演着他们所有的人物：男人、女人、孩子、猛兽。
- 通过创造能够打动我们的作品，我们打动观众。
九、鸿沟内的创造
- “如果我是这个人物，在这种情况下，我会怎么办？”
- “那一反应的对立面是什么？”
- 你必须怀疑表面现象并搜寻显而易见者的反面。不要停留在表面，以其表面价值对事物进行判断；而要剥开生活的表皮，找出隐藏的、出人意料的、似乎不合时宜的东西——换言之，即真理。你将会在鸿沟中找到你的真理。
- 优秀的写作强调反应。
- 优秀的写作不太强调发生了什么，而是强调发生于谁、为什么发生以及如何发生。实际上，最丰富、最满足的愉悦来自于那些聚焦于事件导致的反应与所获见解的故事。
- 任何场景中，如果反应缺乏见地和想象，迫使期望等同于结果，那么这个场景便是一个“毫无意义的节奏杀手”。
- 一旦想象出一个场景，你应该一个节拍一个节拍、一个鸿沟一个鸿沟地写下去。你所写出来的东西应该生动地描述出发生了什么、得到了什么反应、看见了什么、说了什么、做了什么。
- 页面上的文字都应该能让读者纵深跳入每一个鸿沟，看见你所梦想的东西，感受你所感受的东西，学到你所理解的东西，直到读者的脉搏也会像你的一样跳动，情感像你的一样流动，这样才实现了你写作的意义。
十、故事的材质和能量
- 故事的材质是鸿沟，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟；是期望和结果之间、或然性和必然性之间的断层。要构建一个场景，我们应该不断地撬开现实中的这些裂隙。
- 观众对世界的期望基本上等同于人物对世界的期望。
