随着越来越多新颖的艺术形式不断诞生，传统的艺术形式也各自朝不同的方向的发展，以至于相互之间的距离也越来越远。因传统叙事结构这一联结文字和影像的纽带崩塌，现代文学（比如表现主义和意识流作品）要改编成影视作品的难度就比传统文学名著要大得多。《云图》算是一个例子，除了六个不相关的故事的叙述方式问题，小说针对不同时代的故事有意设置了不同的带有鲜明时代烙印的语言风格，比如航海那段都用19世纪的英文腔调，而克隆人和末日荒岛两段甚至自创了一些未来的词汇和句式，小说里相当重要的文笔特色要反映到电影里也很难做到的。当然，电影也有它的优势，比如下面这个画面，小说怎么描绘都不如电影的观感直接。
不过汤姆·提克威和沃卓斯基姐弟都是迎难而上勇于突破的编导，并且改编电影应该被单独的看做一个作品，而不应与原著小说做过多的联系与比较。对于6个故事的处理，原著小说的1-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1的结构套用于电影版会显得生硬刻板且首尾不能相顾，电影版便采用了电影最大的优势：蒙太奇剪辑，用不同故事中擦肩而过般的相似的情节、画面甚至人物、道具作为时空之门，在6个故事中来回穿梭，6个故事的主角身上相同的胎记也表达了轮回的暗示。不得不提的是用人物做蒙太奇，通过神奇的化妆，14个主要演员（阵容豪华到近年罕见）竟然出演了65个角色，其中一些甚至达到了恶趣味的程度，不乏性别反串和跨种族妆容，因而片尾的演员表成了电影最后一波高潮。回想起来，其实这6个故事都挺简单的，但处于不同时空的它们交织在一起，形成了一种大跨度的史诗感，这也是电影版《云图》给我最直观的感受。
上面二位都是休·格兰特大爷。
6个故事都包含了个体为自由而抗争的意味。对身为变性艺术工作者的拉娜·沃卓斯基来说，我想自由应该是拥有无上的重要地位的。而小说中并无痕迹的基情也成为电影中浓墨重彩的一笔，相信也是出自拉娜之手。
我认为好电影有两种：一种带我深入人类世界体验光明与黑暗，一种带我离开人类世界体验天马行空的想象。《云图》属于后者，效果甚佳，沃卓斯基姐弟无疑是第二类影人中的翘楚。非要论及本片的缺点，那就是大跨度的史诗感之下，主题表达并不深刻。这也吸引了我去阅读小说《云图》。至于小说想表达怎样的情怀，那和电影就没有多大关系了。
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