《海上钢琴师》是意大利导演托纳托雷电影“三部曲”之一，影片用一种近乎梦幻的文艺手笔讲述了一个海上钢琴师孤独又骄傲的一生。没有过多的写实也没有太多的说教，电影的主线故事在一定程度上是脱离了现实架空演绎，就像那艘远离陆地和土壤无止尽地航行于海面上的巨大轮船一般，离开了脚踏实地的稳妥求真和严密审慎的论证思考，只是尽情地依靠想象和真情轻柔又悲伤地把一个梦一般的故事娓娓道来，把一个如同活在梦中城堡的王子的音容笑貌浅淡描绘，这是一部感怀的影片，一部抒情的影片，一部唯美的影片，一部让你有千言万语想要发泄或倾述最后却又凝噎无言只能空留一声叹息的影片。
《海上钢琴师》的主角叫1900，影片是以一个落魄小提琴家Max讲故事的方式开场，他曾与1900是很好的朋友。故事从1900婴儿时期开始，在他尚在襁褓时被父母抛弃在船上成为一个孤儿，船上的一个善良的煤炭工人收养了这个可怜的男孩并为他取名为1900，并对他悉心照料成为他唯一的亲人，从此海与船便成为1900生命的承载板，他在船上成长在船上看海，1900的聪慧也让他赢得了船上工作者们的喜爱，童年无忧无虑的时光就在时而颠簸时而稳静时而晴光烂漫时而风云密布的海面上缓缓流逝。天有不测之风云，1900再次迎来命运的重创。养父在工作中受伤而死，他的意外去世让1900受到沉重的打击，也在这时，1900表现出他与生俱来的钢琴才能，他无师自通地在陌生的钢琴上弹奏出了优美动人的曲调，引来大家纷纷的赞叹和惊讶。此后，1900的生命里有了钢琴，就如同为灵魂注入一股充实浓郁的芬香，使他的孤独渐渐溶解在优雅的弹奏中和婉转的曲调里。
1900开始在船上担当钢琴师，他为上等舱的声名显赫的显贵客人们愉悦演奏，也为下等舱里贫穷落魄的普通船客们倾情表演，他的琴声如同天籁般在船里旋转飞舞，为人们带来了数不尽的快乐与享受。几乎所有的人都由衷敬佩1900的惊异才能，而对于1900来说，琴声成为他精神的唯一寄托。
陆地演奏家Max的到来使1900拥有了一个比较长期稳固的好友，他们一起在船上表演一起在低等舱里玩乐，也一起聊天谈心。拥有了朋友的1900一起与Max度过了一段非常温暖喧闹的时光。影片在1900和Max初次相遇时设计了一个在汹涌海面动荡船板上旋转往复弹奏钢琴的画面，这个画面呈现得非常美，每次一提到《海上钢琴师》，在我眼前浮现的第一个画面就是这一段，1900和Max就像在美妙琴声里与大海起舞一般，抛却了世间的一切烦扰和忧愁，此刻只有漫天飘散的琴声和天旋地转的笑声。
一次偶然的机会，1900对船上的一个女孩一见钟情，他的眼睛注视着窗外那个女孩的精致面容，手指则随着直接的感觉在钢琴上自如弹奏，1900随机而作出的曲子美妙绝伦，使众人都为之惊叹，但1900却只想把这个曲子送给那个令他心动的女孩，他认为这首曲子完全是为了那个女孩而作的，是属于她的曲子。可是1900没有如愿。夜晚1900独自来到低等舱，找到了熟睡中的女孩，他轻轻地吻了她，便离开了。影片这个画面也同样非常美，这是天才钢琴师对一个女孩动心之后最真挚的表达，他的孤独和青涩让他在面对突如其来的爱情时表现得手足无措，只能用自己的方式沉默地向她表达深沉的爱意。此刻的1900像是走下了天才的神坛，在凡尘的一个女孩面前，温柔又深情地述说相思。
最终女孩还是随着下船的乘客汇入陆地的茫茫人潮之中，他终于眼望不见。后来1900决定离开自出生就从没有离开过的大船，而走向陆地寻找那个女孩。可惜的是，1900在最后关头又折返了，他还是放弃了着陆。影片最后1900所在的那艘大船因年久老旧不能再航海需要被炸毁，1900拒绝了Max的请求，在和他的好友做了最后一次推心置腹的长谈之后，1900与这艘他长于斯成于斯的大船一起在轰烈的火焰里形消骨灭，1900终究成为了一个永恒的海上钢琴师。
每个人都有一个只属于自己的世界，曾经在一本书里看过“每个人都是一个星系，拥有自己的轨迹与星球”。这个世界我们或许愿意向人展示，愿意与人交谈，甚至愿意与人分享，但我们永远都没有办法祈求他人像自己一样地去理解它。《海上钢琴师》讲述了一个天才钢琴师的孤独幻梦，他沉溺在一个用美和艺术构建的钢琴世界里，在这个世界里，他拥有绝对的主权和控制权，他是唯一也是所有。在罗伯特·沃勒小说《廊桥遗梦》里有这样一句对男主角的描述：“他就像一个把双手插在裤兜里的人看商铺橱窗里的摆设物件一样看着这个世界的一切”，影片里的1900把自己妥善地安放在自己的世界里，从他的世界开一个窗口带点闲适带点不羁地观看外面的陆地与芸芸众生，船上成批成批的乘客打他的窗口匆匆而过，他只是不动声色地以自己的方式与他们相处，人们所看见的1900只是一个年复一年日复一日在船上弹琴的钢琴师，而1900所看见的自己是生活在一个海浪与琴声交错的理想城堡里。那个女孩的到来确实打乱了1900的生活秩序，他无法自控的感觉和欲望让他不能够再对她保持冷漠清醒置身事外的旁观态度，他想要接触她，触碰她，进入和了解她的世界。但1900最终还是失败了，他在决定打破那扇隔绝的橱窗时依旧又伸回了蠢蠢欲动的双手，重新退回到他的安全地带之中。也许是对于未知的恐惧也许是固步自封的依赖，在海面上的1900自得其乐，他已经在钢琴里得到了他精神上所需要的一切，他快乐而满足，他孤独而善良。这是1900选择的生存方式，也是他心之所往。
1900的梦幻之处或许就在于他没有打破那扇橱窗，他始终与世俗世界隔窗相望，而大多数普通人的真实生活，是没有办法做到这样的。我们为了生活，为了生活得更好，我们必须要融入到世俗之中，学会很多技巧和花招，改变自己的样貌和仪态，做出适合的选择，或者说，我们必须要学会长大。很多人执拗于1900至死不下船的冥顽，认为就是懦弱和胆小让他不敢下船去应对生活的挑战。其实影片也许只是想要讲述这么一个钢琴师的故事，观众不必对他的行为存在过多的矫正欲望。1900也许就像是一个拒绝长大的孩童，陌生的世界确实有太多的未知和危险，下船之后，1900为了生存下去必须要学会很多的技能和面临很多的障碍，1900决定留在船上，因为他决定过他能够掌控的生活，决定继续留守在那个他构建好的如童话般的艺术世界里。我们希望他下船，可能是因为觉得作为一个人，似乎就必须要接受这些磨难感受一些美好使人生充实而后得到普世意义上的成长和完满，其实一定要这样吗？“所见即意义”，如果有这样一座城堡，1900能够在里面做永远的单纯又简单只以琴声为耳目以大海为床被的天才钢琴师，不是很好吗？现实中的我们曾经也都是生活在船里的孩子，无拘无束地以自己独特的眼光观察着成人世界，我们后来下船，很大原因是因为这艘船不再能够容纳我们，就像老鹰将自己的孩子扔下悬崖以使其学会飞翔一样，我们是被直接推上陆地学会行走和奔跑的。
就如《小王子》里那个单纯的小王子，1900在一个遥远的星球上守护着唯一一朵玫瑰，他是快乐的，一直快乐着，度过或漫长或短暂的一生。
