好久没有一个人看一部剧，尤其是这样一部预设质量不佳的，带有文艺光环的电影。
然而，我还是要承认，《七月与安生》并不是一部好电影，然而它是难得打动我的国产影片了。
为何我认为这并不是一部好电影？
因为它有太多不能称之为好电影的元素，甚至，你会感觉到，有些画面力道过猛，有些情节可以渲染。首先，故事内容过于散漫，看完后，脑海中的故事线就是，因为一个男人，闺蜜俩闹掰，最后和好，然而因为生孩子大出血，七月去世，安生以七月为名写了《七月与安生》的小说，以另一种故事结局怀念故友。镜头的画面切换上，会感受到拖沓，这种感觉并非是小说的那种闲散之笔。其次，主角关系并不符合逻辑，甚至是为了导演所言的两人合为一的这个核心而有些牵强。虽然，在表现上，两者截然不同的性格已经表现，即内我与外我，然而，正因为这种不同的痕迹过于明显，有时一下子难以收回，即使用情节来补，似乎那种交融已无法弥补。生活中的关系很微妙，闺蜜会为了情人吵架，情人会因为第三者而发生悲剧，然而故事中是三个人物关系，却是为了主题有意为之。再次，结尾的导出，因为女儿的一个电话，竟然知晓那张名片，竟然打了电话，竟然问起生父的事，竟然知道母亲就是小说作者的事实，这些都是牵强的，在结尾时瞬间和盘托出，至少，在我看来，这样的故事过于小说化。
可是，即使我能说出很多与好电影相差甚远的那些元素，甚至我怀疑电影的主题，在表达上怎么能如此粗糙，然而，因为另外一些元素的存在，我却为之动容。
一是插曲，它们在表现主题，配套故事情节上，十分生动，开篇窦靖童的歌曲伴着若有若无的光影，唯美中虚虚实实相交，像生活，像成长，像自己，王菲的《浮躁》出来，我如此感动，可惜时间有点短。二是，导演想要表达的主题——七月与安生其实是一个人。世界之所以多彩，是因为每一个不同的个体，每个个体的不同面。人就是一种矛盾的生物，我们永远无法看穿别人，诚如我们亦无法知晓自己。这也就是为什么星座、性格测试等这么火的原因之一，我们总是在研究自己，然而一直没有一个明晰的答案。
我们的表象下，也许隐藏着不同的那个自己，也许有好多个，可能是七月与安生的融合体，可能是千万个七月与安生的融合体。不同面下，我却深深感受到深处那颗孤独的灵魂。七月说，去找安生的原因是，因为没有其他人可以找了。安生在漫长的旅行之中，唯有七月一位可以寄信的对象，可是七月就是安生的话，那么，可寄孤独漂泊灵魂的思绪的，却空无一人，这种天地间无处安放自我的孤独感，在七月流浪的画面中，表现得更为突出。
看到故事后面，七月过上了安生亡命天涯的生活，他们说起要过对方的生活，想起了自己这两年在北京飘着的日子，想起了在台湾漂泊的日子，当我们说起口中的风景，其实后面还有很多个异乡人的无力的夜晚。
尤其在看完影片后，我想起了自小具有的那种莫名的感觉，我常常想着离开，可是我一旦离开，我便又想折回。记得上幼儿园的时候，我是我们班缺课最多的孩子，因为常常去外婆家。往往都是外公外婆来我家，我便要求和他们一同归去。然而，当走到半路时，我便要去回家，常常当时已经黑夜。可是，已经在半路，哪能随我人性，于是强制要求继续上路。所以，我往往都是哭着到外婆家的。一次，我原本想要回家，虽然当时还没开口，突然路中间有一黑色的东西，我问外公那是什么，外公回答说是牛粪。我哇的一下子大哭，立即要求回家，然后被外公他们骂着跟随他们去。至今，他们有时还拿这事出来笑话我，可是他们不知道的是，我哭的真正原因实际上，在路上的那种莫名的孤独感。
而这种孤独感更强烈的时候是，我待在一个地方，我却想去远方，或者我在远方，想归家，那种永远无法到达的无力感。小时候，我在外婆家想回家，可是，外婆不让回，于是我跑着出去，外婆就在后面追。因为南方的农村都是出门便是田地，于是我一下子跑进了水稻田里，见状，外婆赶忙回家穿上雨靴，然后把我拉回家。现在想来，当时为何不自己跑回家，还等着外婆来抓我。虽然事情过去已经将近20年，但是那种孤独，无法达到的慌乱感，时至今天还萦绕在我的心头。
所以，看到电影两位主人公不断在离开与归来间折回，我内心的那些个感受一下子涌上来。
当然，故事结尾处理得也很好，比如三个故事，不到最后，你可能没有预料到，后面藏了远方——去世——远方这样残忍与浪漫相间的结局。和安生一样，对于故人的离开，我也愿意相信有另一种方式，另外一种结局，可能只是意淫，但是也是一种美好的期许。
最后，听到谢春花的《借我》，摘录几句歌词做结尾：
借我说得出口的旦旦誓言
借我孤绝如初见
借我不惧碾压的鲜活
借我生猛与莽撞不问明天
借我一束光照亮黯淡
借我笑颜灿烂如春天
借我杀死庸碌的情怀
借我纵容的悲怆与哭喊
借我怦然心动如往昔
借我安适的清晨与傍晚
静看光阴荏苒
