1 谬论：我们学到的写作知识都是错误的
>> 文学难，不是难在写，而是难在把你想的事情写出来。
>> 它伴随着你的主人公的内心斗争，破土发芽，茁壮长大，瓜熟蒂落，这就是故事的第三条轨道。先创作内部故事，否则你很难创造出情节。
>> 从基本意义上看，故事讲的是一个人如何与一个生命中无法逃避的困难做斗争，以及在这个过程中发生了什么改变。
2 What If：打破“万一……怎么办？”的思维惯性
>> 找一个习以为常的模式，打破它！这才是应该写进故事里的事，因为掌控这种局面必定超出了我们正常范围内的驾驭能力。
>> 这些事物的确打破了人物熟悉的外部模式，但是除非我们知道它们对弗莱德、玛莎和简来说有什么重要意义，否则就只是一堆不寻常的事件而已。
>> 主人公内心矛盾的原因。换言之，故事的核心在哪里
>> 主旨是在主人公的内心矛盾中应运而生的。关注外部情节的假设问题将触发内心矛盾，最终形成主旨。
>> “一个作者所具备的最令人赞叹的两项能力，一是让新奇的事物看起来熟悉，另一个是让熟悉的事物看起来新奇。”
3 Who：你要彻底颠覆“谁”的生活
>> 小说的力量取决于你对主人公挖掘的深度，这个过程赋予小说以情节，并使之生动鲜活。
>> 因为主旨不是从事件中得来，而是主人公在千方百计地弄明白自己的处境，在这个过程中，事件不断激发他的内心矛盾，主旨由此而来。
>> 知识的诅咒”，意思是说，一旦你知道了某件事，就很难想象出自己不知道的时候会是什么样子。
4 Why：你的主人公究竟“为什么”在意
>> 深藏的欲望——他们渴望已久的东西。
>> 一个根深蒂固的错误信念阻挡他们去实现这个愿望，让他们心生恐惧，不断退缩。
5 Worldview：主人公的世界观
>> 主人公的镜头并非不偏不倚，而是常常与他内心的想法、信念相互作用，帮助他解释眼前所见，进而影响他的行动。不过，这样的认识之所以都是主观的，并不是他被“困”在自己的世界里，看不见“真实”的世界，而是因为压根就没有“真实”的世界。至少，世界不是我们从书本里学来的那个样子。
>> 进入场景之前，主人公有什么样的信念？为什么他会怀有这种信念？在这个场景中，主人公的目标是什么？在这个场景中，主人公所期望的事将会如何实现？
