8月7日
在网上学习了作品打造思路：
1巩固基础的步骤
2打造作品的思路
3打造作品的流程
4五体作品的具体案例分析
书法创作训练步骤：1切实的精准临摹训练。2对线条笔法的深入理解。3封闭式投展班打造模式4对于投展形式的实操训练
《石门颂》其用笔基本为篆法，除个别撇捺外，大多以中锋行笔，逆入平出，无明显提按，也无一般隶书之“蚕头燕尾”，因此，其点画乍看起来并无显著特征，而此却正是《石门颂》的特征及妙处所有。若进一步观察，不难发现无论横、竖、撇、捺、点、钩、折，很少雷同，这种不同不是其自身形态的不同，而是其势的无究变化，这种千变万化的势无处不有，随字而生，又极其协调统一，从而造就了《石门颂》的独特风貂，而这种独特风豸决定了它的独特的用笔方法。
横画并不完全平直，常有起伏变化，大多是极细微的，难以尺度衡量，也无法用言语恰切描述。起笔要注意逆入藏锋，所谓谷右选左，不必钝笔即可接着右行，即起笔与行笔在纸上的着力相近，个别横画稍有顿驻，形近于方。行笔要稳，做到管竖锋正，不可偏欹，要迟送涩进，以增加线条的内涵和力度，免生流滑。收笔不必笔笔回收敛锋，大多将锋慢慢离纸即可，除个别主笔外，一般不必顿笔作燕尾状。这里，慢是关键，绝不可猛然离纸出锋。
竖画较之横画赳更少顿驻，尤其收笔处多以轻提空回处理，几无锋芒外露，显得圆浑含蓄。一定中若有多处竖画，则或相背或相向，不拘形式，却响应得体，相映生姿。若无平正一路汉隶功底，很难如此随心所欲。
撇画起笔与横竖无二，区别主要在收笔处。一种轻提空回，一种则向上方转锋，同时有程度不同的加力，然后回锋收笔。撇画将到尽头时，转向前上方继续以中锋行进，而不是在转的同时顿笔回收，其行进的多少不定，一般很短即轻提收笔或回锋收笔，而无顿驻。这种转向是极自然的，不可硬折上去。
捺画的捺相似，只是在将到末尾转向后上方毛笔往往要长些。
钩画，与撇近似，有时转钩处稍有折意或稍有轻顿，但极少如一般汉隶的转后顿笔向上回收。其反钩则与捺近似。
转折与汉隶基本相同，或提笔折过，或以接笔为之，这种接笔往往有意错开，不准确衔接，以丰富其变化，其转法则与其它汉碑不同，或转中含折，或纯以转为之，无论如何转，均不加提按，线条显得更加洒脱而富于弹性。
点的姿态颇多，就是横竖撇捺的缩短而已。
结字特征：以方为主，因字立形；点画响应，收放有致；偏旁多姿。相映生趣；松而不散，洒脱大度。
通过学习，知道我的一些问题：横竖撇捺画的起收笔，章法等等。这两天训练内容是线条质量的提升和起收笔练习。
