2025年柏林电影节全景单元，日本导演三浦大辅携《少女》（Shojo）以冷冽镜头剖开北海道的冬日，把一段被雪掩埋的“师生”故事升华为对整个成人世界的道德拷问。影片改编自真崎航同名小说，场景设在小樽市一所私立高中——雪墙高耸，海风裹挟盐粒，像给所有目光镀上一层磨砂玻璃。14岁转学生加奈子（广濑铃饰）站在美术教室窗边，用铅笔描摹海鸥，也描摹自己破碎的家；松田龙平饰演的语文教师佐藤，则在批改作文的红字间，一步步踩进禁忌的边界。
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故事被四季切割成四把刀。春季的加奈子寡言却早慧，作文里写“父亲的手像带铁锈的锚”，红笔批注本该停在纸面，却滑向现实——佐藤带她辨认自动贩卖机的灯光，把热饮塞进她冻红的手心，第一次“善意”溢出师道。盛夏暴雨夜，少女穿湿透校服蜷缩教师公寓门口，一句“老师你闻起来像刚削过的铅笔”成为钥匙，也成为锁链；废弃灯塔下，沙面留下两人牵手剪影，却被佐藤抬脚抹平——浪头扑来，脚印与道德一起被海水舔净。秋季枫叶红得像伤口，加奈子开始用画笔记录秘事，颜料淌过纸背，也淌过教师的脊背——佐藤跪在林地，任红与黄在皮肤混色，像一道永不结痂的伤痕。冬季雪落，父亲在女儿日记发现端倪，报警、审讯、少年院，所有对白被寒冷消音；最终画面停在警署证据室：加奈子最后一幅画里，穿校服的自己与佐藤立于灯塔，背景冰川正在融化——画框玻璃映出观众面孔，仿佛质问：你是否也曾以拯救之名，行掠夺之实？
没有狗血控诉，没有歇斯底里复仇。三浦大辅让摄影机贴近角色呼吸——粉笔灰在光束里漂浮、自动贩卖机投下的冷光、雪粉被鞋底碾碎的细响——每一次微动都在提醒：罪恶并非始于触碰，而是起于“凝视”的越界。佐藤在警局被问“是否爱她”，沉默后答：“她让我觉得自己还活着。”这句台词像钉子，把成年人的自私钉在耻辱柱上：当生命意义需要借未成年人点亮，光越亮，阴影越长。片尾，灯塔灯束扫过海面，也扫过观众面孔——我们既是审判者，也是共谋者；那份不敢大声承认的窥视欲，在黑暗中与雪同冷。《少女》没有给出宽恕答案，只在灯塔回声里留下一句低语：若不能先拯救自己，请勿以拯救之名，折断别人的翅膀。
