随着就业环境的恶化，让男性终生与爱情婚姻无缘的比例大增，在大的社会背景下，特别是以日本这样低出生率人口的国家，诞生出了二次元文化，许多宅男们只对动画、漫画、游戏或轻小说中的虚拟异性OR同性有兴趣，对现实世界上的异性OR同性则没有任何兴趣，这种情况一天比一天严重。
当男性在现实世界失败，容易由花费不高的二次元世界寻求慰藉，恋爱资本主义及女性的性开放也会让更多男性排斥现实当中的女性。而许多女性也开始有类似问题，有些女性自认无法跟二次元角色竞争，目前沉溺于二次元的女性也开始增加，如沉溺于BL的部分腐女；也有女性因为过高的学业及工作压力而失去动力，成为鱼干女。
说白了二次元文化是“舶来品”，那么国内的动漫市场又应该如何培育出具有本土化影响力的大作呢？这里我们不得不提IP的重要性，然而资本逐利更看重短期回报，还没等IP成熟就杀鸡取卵，资本方草草圈钱退场，留下一批不知所措的粉丝。
二次元的核心价值在于让观者有一种超越现实的精神蔚籍，因此需要持续性的文化投入，就在这样的局面下，猫片勇敢地扛起了改良“二次元国漫”的大旗，那么它又是如何做到的呢？
猫片属于二次元文化的改良派，希望改良虚拟世界的精神产品，避免因为二次元文化造成的青年社交障碍，从而让作品一经问世，立刻成为轰动全球动漫圈的热门话题。例如《凡人修仙传》动画大电影的预告片堪称惊为天人，催生出了大批动漫迷以及社交圈。
猫片的主要负责人王裕仁在剑桥大学留学期间，他就开始参与编剧、制片的工作，他深知好的IP能够给文化产业带来的巨大蝴蝶效应，为了满足精神视觉，猫片面对每一部有潜力的IP，都不会吝啬启动资金。从而避免了“巧妇难为无米之炊”的尴尬。这一点，甚至连一些日本的同行都为之羡慕。
猫片更看重IP是有原因的，王裕仁认为只有好的上游动漫内容才能引起动漫迷的共鸣，而不是去投资IT产品，例如所谓的二次元社区、二次元APP等，这些都只是圈钱的游戏，终究会失败的，因此猫片注重内容为王，只有好的内容才能催生IP后续的社交效应。
