万芳这个名字，头一次听说是在台湾民歌三十年的碟片上，她唱了一首《走在雨中》，演绎得极到位，令人印象深刻，后来还穿着白袍在舞台上载歌载舞。这是台湾歌手万芳。
另一个万芳就是曹禺之女。曹禺的《雷雨》在话剧史上创下的高峰，我个人感觉至今无人超越。
万芳也是位剧作家，且鼎鼎大名。电视剧《渴望》、《空镜子》的原作者。因为对话的是她本人，不可避免的要谈到父亲，她说她之前一直没敢尝试戏剧创作，是父亲的光环太盛了，也不可能不受到影响。对于曹禺的《雷雨》，上学时第一次看到剧本惊为天才，也确是天才之作，是曹禺23岁写的。
关于曹禺建国以后再也没写出好的剧本，看文中采访万芳，其实他本人也很痛苦，担任行政职务本身琐事缠身，又经历了文革，文革后随着年龄老去，时间、精力都跟不上，后面他就每天参加些社会活动，一天能四五场的参加，就是在家呆着也写不出作品来，还不如出门去看看。
采访万芳：
万芳：天赋肯定是有的，但父亲的成功，更多在于对生活细节的关注。直到晚年，他都始终保持着对陌生事物的浓厚兴趣。那时候他身体不好，坐在轮椅上，我们推着他在公园里走，他会不停地说：你看你看，那个人的衣服颜色……看看，这个人的表情多有意思……他对生活、对普通人一直非常关注，他是个热爱生活的人。
一个剧作家，一生执着于戏剧，曾创下戏剧史上的辉煌，晚年一部作品也没有写出来，还有比这更悲凉的事情吗？
万芳也说，实际上父亲从五六十年代以后就慢慢很自卑了，甚至对《雷雨》这样的剧作公演后还不大自信，连连问女儿“觉得怎么样，还能看得下去吗？”
万芳是曹禺四个女儿中的老三，只有她继承了父亲的衣钵。
写过《渴望》、《空镜子》等作品的万芳，一直热衷描写家庭关系。后来又写了《女人心事》《幸福派》等。
《渴望》当时是万人空巷，《空镜子》更是红了一批人，到目前为止我也感觉《空镜子》是难得的佳作，寓深刻于平实，加上陶红等人的本色出演，好看。
由此觉得搞专业的千万不要去搞行政，一旦放下专业，就再也拾不起来了。作家就好好的写你的书，做科研的就好好做你的研究，这方面我感觉莫言比较能看得清，一直老老实实地写书、思考。
还有山东作协的刘玉堂，沂蒙山人，早年出过几个集子反响不错，乡土气息浓郁，去年居然还有新作面世，出版《戏里戏外》，以一个戏迷的痴与恋，将山东地方戏曲的经典名作一网打尽，辅以旧事轶闻，伴着回忆中的喜乐哀伤，是锄头花针中的闲情偶寄，脸谱声音里的清明上河图。
刘玉堂的书，尤其上了点岁数的爱看，都称他是“赵树理的传人”，实际我觉得他的书比赵树理的好看多了，浓浓的生活气息，口语化的描写，生动有趣，比“山药蛋派”更加耐看，更接地气。
