琴学八则
燕山程雄颖庵著
甲子仲夏，返京过山左，遂访运长胡子怀先生，因客署中，三月无日不抚弦动操。一夕值倪子汝明、陈子绘思曰，美哉，君之音，移我情于霄汉间矣，舍君不从，更于何学，乃以琴理问余。余曰，微矣，择其浅者数则，使子等易习而易知，何如哉？遂次为琴学八则。
一上弦。先上五弦，以不松不紧为度。次上六弦，以食指按五弦十二徽半，以大指拨散六应。次上七弦，以食指按五弦十徽应。次上一弦，以食指按本弦七徽，大指拨本弦，名指勾散六应。次上二弦，食指按本弦七徽，大指拨本弦，名指勾散七应，次上三弦，食指按本弦十一徽，大指拨本弦随拨散五应。次上四弦，以食指按本弦九徽，大指拨本弦，随拨散七应，则诸弦皆调矣。上弦须略紧一分，而后按徽，配合不致大差，如五六七弦在徽上应者为松，徽下为紧。一二三四弦，在徽上为松，徽下为紧，或弦松，用大指向外，而食指向内，则紧，若弦紧，将大指向内而食指向外则松。此虽粗迹，然亦不可不知。其上弦以纵法上之，用手帕搅弦而上，其手不患无力，亦不受疼。
二置琴几。置琴于几上，其身体必须离几尺许，端肃而坐，斜对五徽，椅宜高，几宜低，其轸与雁足下，亦必设琴荐，或毡或绒片，以水湿透，垫实，则琴不致推动。几离轸四指，以便推放无使左手高而右手低，尤忌曲臂弯腰，若身近琴几，不但下指局促，其力亦不能运用而鞠躬拮据之形尽情显出，其于琴品亦何足观只，离几远则周身之力到臂，两臂之力到指，十指力到尖，而运指动弦自然臻妙境矣。琴几高二尺四，长三尺，宽二尺，以竹叶石为心，或紫檀镶柏木亦可，其脚不可细，此系周尺。
三和弦。和者，必取回音相合而俱长，无少参差，始谓之和。古人论声，有天地人三等，鼓琴原以人声而参天地，其声清浊高下，审辨甚微，若按徽勾挑，专凭地声，恐初学耳根未净，尤有毫厘之谬，仍不能和。不若取天声，清虚不杂，其声自纯，故依徽间勾而声不准者，再打泛音，使两弦余韵合而不散，此真天然之和也，而音无夹杂，又极易于分别，从此而推之地声，又推之人声，皆可以相合之，由参透此机，琴理已思过半矣。
四修指。今人动曰甲肉相半，缘甲附肉而生，自有刚柔相济之用，非谓甲有甲音，肉有肉音，两者可以各见也，故修指。右手贵去指甲之棱角，浅不露肉，深不露爪，始能取音圆绽，其左手指甲亦须磨圆，若能去至肉里者更妙。余故云，一月三修，不但护惜琴弦，而更保全琴面，其于换指按弦更属有益。
五搭弦。如右手运指发声之后，其指即须搭弦，不可撇弦而起，或中指勾一随手搭在二弦，则第二声或剔或勾或抹或挑，该是何弦，皆可应指而得，不失分寸，其挑起亦宜抵住六弦，为第二声着弦之度，至于左手大指，名指亦有勾拨之处与右指同功，宜相缓急，缓弹尤得逐弦按徽，如紧弹时则必须一指按住两弦或至三弦，始可接续处声，不致间断，而手法自无急剧之病。右指弹之，益觉利变。又第二声如有搯起、爪起、同声、放合之类，宜用指尖而不用节，则指法不滞，如此用指，久之习熟，自无右顾之病，而心目精专于左指，其按徽必免参差之失矣。
六按徽。徽者为声韵之准则，五音六律皆在其中，最为精要。徽数一差失之毫厘，其间源流尽失不可言琴。唯心目注定，左指不使分毫假借，则发音必历历分明，其于刚柔相生，连络呼应之妙，亦即于徽中备具，始不谬于作者之旨。若按徽不准，偶得新声，辄云可以驾前人而独上也，究至离音破律，百病丛书，恐弄巧翻拙耳，不可不慎。
七发声。夫声原从指出，左右手指除禁指外，余者皆属紧要，而其间用力分数不可不知。如右手食中二指，约用十之六，名大二指，约用十之四。其左手，大指十分中约用六分，名指约用三分，中食二指各一分，然诸指中最有力者，莫若大指，而过抑之，亦易于失音，故凡劈宜刚而必带柔意，托宜柔而必带刚意，名指最为无力，打摘忌浮，中食指虽有力，然单用一指，其力仍薄，又宜加意。凡勾宜重而实，剔则脆而轻柔，抹比勾之重者略微，挑宜轻而更有情致。其左手，如大指绰必曲而至徽，注直其节，若左指未至徽位，右指不可就弹，半路发声，此琴中最忌者。中指按徽亦同，其名指按徽，极欲坚实，因其无力且软，宜将中食二指挤紧于名指，或搯或吟、或揉或绰注，再无不实之理，且于紧弹处更可兼管他弦也，但吟揉中亦有辨焉，小者为吟，其不离徽位，大指为揉，将指出徽上下寸许，如此则吟是吟、揉是揉，决无混杂之病矣，故学琴之士，得手无出先后，若能于右手用指尖，而得其轻重，于左手按徽，实中仍活，滑中能留，则声之所发，自不不同于凡响。
八取音。取音之理全凭两耳，必须细察。孰为刚，孰为柔，孰为刚中之柔，孰为柔中之刚。何也，音声之道，皆为天造，其中高下抑扬，悉本阴阳自然之理，生生不息，故浅之足以悦人心，微之即可通造化，大约音有起必有应，如呼吸然，而刚柔之节已默寓于其内，故起音刚者，必以柔应，非曰柔能制刚也。盖刚本生于柔也，起音柔者，必以刚应，亦非曰刚能制柔也，盖柔本生于刚也，能辨其相应即相生之机，则音学虽微，已参妙谛，而按弦运指不期其合而自合矣，此上乘法也，金针暗度，唯慧心人能自得之。
程雄 清代琴家。字颖庵。安徽休宁人。“遨游四方，以琴名世，侨寓武林西湖之上。”得韩石耕、陈山岷传授，所弹诸操“—时无出其右者。”（见《松风阁琴谱》序言及《徽州府志》）所作琴歌多首，编为《抒怀操》，收入今《松风阁琴谱》。
