四爷毓峋
皇家画派，松风画派，爱新觉罗画派，都是说的这一脉人，以爱新觉罗家族为代表的有着传统传承的中国画一支，对于传统中国画很有代表性。特别是在天津国画界有非常大的影响，这里说的四爷毓峋正是这些人中代表人物之一。
爱新觉罗正脉应该说溥字是大辈，溥字下一辈就是毓字辈，溥佐先生仙逝以后，毓字辈就是长辈了，所以在圈里大家都称毓峋为四爷，故有四爷毓峋之说。他花鸟画，山水画，书法都很精通，是书画全才。花鸟画基本上继承溥先生的方法，端庄秀丽，清雅大方。特别是他笔下的梅花，枝干墨气十足，浓淡有秩，干湿得法。花头点掇变化有度，绚丽多姿。更要说的是他的山水画，是传统山水画路，但不是溥先生山水画风，可见溥先生教画不是象现在有些教师那样不画成自己那样就不行，学生都在复制老师。四爷毓峋的山水画细密精致，体积感强，水口留得时隐时现，蜿蜒多趣，可游可居。特别是在散笔皴点很有功力，浓淡聚散恰到好处。我曾经有幸看到了他的半成品山水画，是水墨淋漓的大写意，整体结构，远近干湿都已经到位，真可谓大胆落笔，精细山水竟然是在此基础上小心收拾的结果，个中高手各有妙手。另外要说一下他的典型空心点，这应该是他家传的部分，当年溥佐先生教我们时也传授过空心点，并告诉我们不用好纸练习，就用废报纸即可，记得我们每人都点了一大摞报纸的空心点。这是题外话。所以说四爷毓峋的山水画是集古今南北而成的山水画，比如散笔皴点就有南方黎雄才的影响（这是我个人认为）。 四爷毓峋的书法是继承溥佐先生衣钵，端庄秀丽，结构规范，点画行笔之间很有书卷气，这正是与溥先生一脉相承的，在溥先生的字与画里绝对找不出草莽气的东西，作品中总是温文尔雅，用一个字形容就是"尊"。让人总是感觉正宗正派，雍容华贵。这正是收藏者喜欢的气度。也应该是中华文化共同的特点。曾几何时，在画壇中一度盛行的"野狐禅”"霸气""张力"在"尊"字面前就没有立足之地了。
最后要说的就是，好的东西就是好东西，人类社会还是有标准的。除非别有用心把好东西说成坏的东西，只有居心叵测的人才混淆视听，指鹿为马。我们要相信自己，相信自己的眼睛，相信大众的审美。
作者高建国20Ⅰ9年3月于津
