最初女主角妮娜想跳天鹅皇后，是为了实现妈妈未完成的梦想，最后却是为了释放自我，破壳而出。
生长在妈妈近乎变态的掌控欲下，她纯洁，纤弱，哀愁，天真，成为了白天鹅的不二人选。而这些美好的字眼背后，却是一个压抑的灵魂。
她已经28岁了，却从未拥有过生长的空间。她的妈妈可以随意地剥去她的衣服，让她赤身裸体，可以粗暴地剪掉她的指甲，她却不能反抗。
她不能说不想吃东西，否则妈妈马上就要丢掉一个完整的蛋糕。她不能晚回家，因为妈妈会端坐在客厅的椅子上等她一夜。
她甚至连挠自己背后的疹子的权利都被剥夺了。
她承受着妈妈过分的指责，妈妈把自己舞蹈生涯的失败都归咎于她的出生。她那么努力想做到完美，只是为了让妈妈开心。
她的“自我”被压缩到一个极小的角落。她没有任何隐私和自由，她无法控制自己的身体。即便她能做出美好的动作，但身体仍是僵硬的。
黑天鹅这个角色，让她那个压抑许久的自我终于找到了萌芽的机会。
她28岁了，终于敢在妈妈让她脱掉衣服的时候说不了，终于敢堵住门不让妈妈进来，终于敢深夜在酒吧和陌生男子接吻，终于能掌控自己的身体，享受性爱了。
如果不是因为黑天鹅，她会以乖乖女的形象被妈妈控制一辈子。安安稳稳，平平淡淡。但正是因为有了黑天鹅，她可以自己做主了，哪怕眼前是万丈深渊，也要义无反顾地跳下去。
黑天鹅的养成是一步一步的。足尖的血，指甲的血，肩胛骨的血，幻想和现实交织。她的后背长出了黑色的羽毛，双眼充斥着血红色的欲望，就连腿也折成了天鹅的模样。
她一点点释放出自己的黑暗面。她向母亲嘶吼着，她乱摔东西，她嗑药，她醉酒，她的性幻想对象是个女的，她杀死了自己心里的白天鹅。
此时她表现出来的种种反叛只是压抑太久之后的反弹。她挣脱了妈妈的束缚，走向了另一个极端。她迷失了。
顺从与反叛，必须得都尝试过，才有能力掌控。只有顺从或只有反叛，都会驱使人走向极端。
《十三邀》里的俞飞鸿与《奇葩大会》上的蒋方舟曾不约而同地说过，自己人生转变的时刻，就是自己终于学会破口大骂的那一刻。因为严格的家庭教育，她们不曾具备这样的能力，于是只能后天习得。
在有能力表达自己的愤怒之后，她们可以选择不表达，但是那次破口大骂使她们明白，自己是有力量表达的。
我们终其一生，都本能地想要弥补自己的缺陷，解开拧巴的自己。
黑天鹅妮娜也一样。她终于伸展开了身体，终于尝试过被禁止的一切，她打破了囚禁自己的条条框框，感受到自己成了一个完整的人。
最后一幕，她重新画上了白天鹅的妆。但此时的白天鹅，与第一幕的白天鹅完全是两回事了。看山是山，看山不是山，看山还是山。这个过程，她走完了。
妮娜在舞台上短暂的绚烂，代价惨重。当一个人为了艺术而痴狂时，艺术便脱离了人的掌控，反客为主，要用鲜活的灵魂作为它的祭品。
电影《黑天鹅》中值得深思的地方很多，但最值得一写的，还是妮娜母女之间病态的关系。
因为此时此刻，在这个世界上，仍然有千千万万的母亲，把女儿视为傀儡，以“乖”为评价女儿的唯一准绳。她们试图用自己失败的经验去培养一个成功的女儿，她们用母亲的身份绑架女儿的梦想。
花白曾经看过一句话说，有一种鸟儿，自己飞不远，于是在窝里生一个蛋，让蛋飞。
这样的母亲，把自己的失败全赖在孩子身上，把自己的梦想全交给孩子去实现，自己守在家里不作为，且时刻不忘强调自己的“牺牲”。
生命的诞生，本该是充满希望的，被祝福的。但妮娜们一出生，就背负着绝望，承载着母亲的怨恨和不甘心。
妮娜死了，千千万万像妮娜母亲这样的人却好好活着，她们不仅毫无愧疚，还自认伟大。这难道不是最悲哀的事情么？
