每每听那些学霸介绍自己的学习诀窍，总会提到一个高分“秘笈”，那就是整理错题成集。当然，好的错题集，不仅仅只是错题的集合，简单的把所有做错的题目誊抄一遍，高质量的错题集，还要有所分析，找出错点，总结经验，以确保以后不再犯同样的错。

《如何写砸一本小说》就是这样一本小说错题集，它从故事情节布局、角色设定、基础风格、视角与表述风格、小说整体以及如何投稿，售出小说等角度，罗列出了200种小说创作误区。用看似幽默、诙谐的语句，实则是有事例、有对比、有真相，不知不觉，便已然帮你解决了小说创作难题。

而总结了《如何写砸一本小说》这个错题集的“学霸”，一个是霍华德·米特尔马克，一个是桑德拉·纽曼。

其中霍华德·米特尔马克，写过小说及一系列儿童科普读物。还曾在多家出版机构担任过编辑，其书评及随笔发表于《纽约时报》《华盛顿邮报》等刊物。

而桑德拉·纽曼，出版过多部小说，并在大学及一些写作工作坊教授小说写作。

正如前面所说，这本书最大的亮点，一是诙谐，幽默，二是用最狠的话，说出最真的道理。

那么一本小说，最大的“坑”到底有哪几个？可以跟随作者从三点来看。

一、好的情节，才能吸引读者

好的情节，不是简简单单的细节描述，也不是简单的对时间前后顺序的素材堆砌。

从文章的开头看，不能准确的切入小说的主题，顾左右而言他，还有就是自顾自的沉浸在自我描述和对自己兴趣的讲述中，那么这个开头，先是让读者迷失，根本找不到作者想要讲什么。再或者，就是读者根本就没有了再继续往下读的愿望。这当然是写砸小说的第一步。

从文章的节奏感来说，如果小说的情节紧凑，环环相扣，读者当然会追随着情节的跌宕而一同随主人公命运的悲喜而悲喜。可情节拖沓，节奏缓慢，还是会让读者弃文，然后，就没有了然后。

还有从情节的结尾来说，余味悠长，令人反思，引起共鸣。这都是好的结尾，可如果情节未交待清楚，戛然而止，这让读者如同吞了苍蝇一般难受，读者体验感受差，还有，如果结尾简简单单，狗尾续貂，这也算是写毁了一部小说，让它痛失本来颜色。

因此，好的情节，说白了是一本小说的“卖点”，也是它可读性的体现，可若开头，节奏，结尾无法把握，你不写砸谁写砸？

二、[endif]文章里的角色，才是文章的血肉

小说，是以刻画人物形象为中心，围绕着人物发生的完整故事情节和环境从而反映了社会生活的文学载体。

可见，小说的主体就是人物，也就是角色，它才是一篇文章的血肉。

那么描写你的主角时，他可能不需要那么玉树临风，高大帅气，可他一定要有自己的个性和特色。

因为你的故事全都由他展开，他的周围肯定也会有着这样那样的人，推动着他的一生的命运轨迹。

当然，这个时候他周围的那些人，只是过客尔尔。

文章里的角色，是血肉，自然要丰满，要用很多的情节去凸显，不仅仅是外貌描写，细节描写，还有的就是通过什么什么来表现了他什么什么样的人物。

还有，人是社会的人，你的角色也必然在社会氛围中被赋予不同的社会角色，所谓在什么样的位置，体现什么样的人物内涵。

再者，小的情节，不可以喧宾夺主，一个小小的反派如果夺了主角的戏份，不等作者自己发现不妥，看客自然就会觉得不合理，不想看了。

因此，角色，是文章的灵魂，是文章的血肉，角色立住了，这篇小说才是完整的，成功的。

三、[endif]你的才华，藏在你的文章风格里

小说，是用某种语言写就。语言由各式词句组成。

小说写得好，首先必然是能让读者看的懂。

如果是一篇流传极广的小说，首先就得雅俗共赏，人人都可以看的懂，看了觉得好。

小说在书写之前，其实也是需要考虑到自己所写小说的受众的，如果你的小说是写给儿童的，那么文字自然简单，易懂。如果小说写给女性，可能就会描写柔美，精细。如果是写给男性，措辞行为，就可以男性一点。

虽说，这有点看人下菜碟的意思，可是因为你面对读者的不同，可能你的文章风格就会有不同。

但，我想，因为说话的习惯和运用文字的习惯，很多人就是有着自己写作的文章风格。

比如王小波的凌厉，张爱玲的凄美，还有余秋雨的文雅。

总之，成熟的小说作者，其实有着自己的行文风格和文字风格。

不过，就算风格再百变，吸引读者的才是好风格。

因此，一个人的写作才华，就是一个人的写作风格，有喜欢用长句的，就有喜欢简洁的，然而，只要将简单的事物明确化，总之，就是让你想读的懂的人去读它，这也不算写砸一本小说。

综上，在写作的道路上，我们往往会遇到这样那样的写作难题，也就是写作“陷阱”，怎样才能不掉进自己写作的“坑”里，有个错题集，何尝不是件好事。我们常说，写作不易，且写且珍惜，那写之前，避开那些弯路，来实现超车吧。