以婚姻家庭为主题的电视剧，总是充满着残酷的真相。

其中最受欢迎、斩获无数奖项的精品剧，非《大小谎言》莫属。

最近就有一部新剧，有人评价它是《大小谎言》2.0版，还有人说它比《大小谎言》还更血淋淋。

今天，我们就来聊聊它——

无所作为

The Undoing（祸根）

导演: 苏珊娜·比尔

编剧: 大卫·E·凯利 / 珍·汉夫·克莱利兹

主演: 妮可·基德曼 / 休·格兰特 / 诺亚·尤佩

首播: 2020-10-25(美国)

集数: 6

HBO出品，豆瓣评分8.7。

神仙阵容主演，妮可·基德曼和休·格兰特饰演一对夫妻。

曾凭借瑞典电影《更好的世界》斩获奥斯卡最佳外语片、电视剧《夜班经理》获得艾美奖迷你剧集最佳导演的苏珊娜·比尔执导，以及开发了许多经典律政题材电视剧的大卫·凯利担任编剧。

苏珊娜导演的电影和剧集，往往都非常注重风景和色彩的运用。

如同舞台剧的布景一样，为她要讲述的故事，设定一个基本阈值。

这回，她带领我们领略了冬季日里泛白、夜晚泛黄而又暧昧的纽约。

似乎在提醒我们，这座繁华城市背后的种种，大概都只能一笑而过。

这部剧讲述的，是弗雷舍一家的故事。

格蕾丝（妮可·基德曼 饰）是一名时薪不菲，在纽约上东区执业的心理治疗师。

和身为肿瘤医生的丈夫（休·格兰特 饰），及一个喜欢拉小提琴的儿子，一起生活在纽约市区的一幢大房子里。

佛雷舍一家的生活，看上去如同冬季白天的纽约一样，简单、幸福、纯粹，不时有意无意地向外人展示其无懈可击。

然而，这脆弱却又略显乏味的表象之下，就如同华灯初上的纽约一样，显得暧昧又充满骚动。

儿子学校四年级转来的新生母亲艾莲娜，如同夜里向上飞升的烟火一样，冀望以其短暂却明亮的一瞬，揭开这暧昧的假象。

她就像一个炸弹一样，袭向了格蕾丝的上层生活圈。

她在这所学费50000美元一个学年的贵族学校，如同一个入侵者，给了那些名门贵族们一瞥下层人民生活的机会。

如同格蕾丝的名媛朋友所说：“谁会在送完孩子上学后，有空在校门前瞎坐呢？这操蛋的可是在纽约！”

艾莲娜短暂的出场时间，将情节推进的急转直下。

先是在学校慈善晚宴的筹备会上当众喂乳。

虽然格蕾丝感到不舒服，却说不过是一个母亲在喂小孩罢了。

接着，她们在运动馆的第二次相遇。

艾莲娜一丝不挂、落落大方却又略带挑衅的站在格蕾丝面前，让她显得局促又不安。

然而第一集的最后，艾莲娜死亡的消息瞬间，将一切带进到一场漩涡之中。

格蕾丝被逼不得不直视这个生活入侵者，和其可能给她生活带来的影响。

她开始焦虑的寻找，她那个声称去外地参加研讨会的丈夫。

格蕾丝身为心理咨询师在谈及两性关系时，认为人们对于他们卷入的情感牢笼是自投罗网。

因为他们在交往的过程中，有意识的忽略，或者逃避了伴侣身上的某些特征。

换句话说，对于伴侣是个什么样的人，其实大家心知肚明却又无所作为。

你从一开始就知道，他是花花公子、他手脚大方、他自满自大。

从你们的第一次交谈、第二次约会时，你心里就明白了。

但是，随后你却会下意识地说服自己，忘却那些你对他的评判。

并以经过更长时间的相处、你比之前更全面地了解他，而作为有力的论据。

现实生活中的，我们是不是也时常这样。

你第一次和房东聊天，就明白他其实是个难搞的人。

却因为找房的压力和随后几次的见面而说服自己，他大概也没那么糟糕？

你第一次和雇主聊天，就明白这家公司并不适合你。

却因为担心再也找不到更合适的，而鼓励自己这家公司还不错？

你第一次和那个人约会，就明白你对他其实并没有什么兴趣。

却因为年纪和条件，而告诫自己不能眼光太高？

随着丈夫的失踪，他和艾莲娜死亡之间的关系，以及他那不为人知的一面开始慢慢示人的时候，格蕾丝也不得不问自己这个问题——

“是不是，我自己一早就知道他是个彻头彻尾的伪君子，而我却有意识地忽略了他的这些特质呢？”

格蕾丝在纽约长大，家庭条件优越，孩子的贵族学校费用由其父亲承担。

她的生活经历，就建立在这些稳固而又坚硬的金钱关系中。

她的一生，都在享有特权的状态下生活。

然而关键的是，这种享有特权的状态，让她很难意识到自己真的在享有特权。

在这种稳定而又积极的世界观中，她们会倾向于将自己目前的生活状态，归因于是其自己努力而来。

而其他人要么是不努力、要么是不聪明、要么是没眼界，所以他们没办法过上富足的生活。

吊诡的是，格蕾丝似乎从接触到艾莲娜时就明白，这个女人会给自己的生活带来翻天覆地的破坏。

这个女人所处的生活状态，并非一个“她不够努力”就能解释。

然而，格蕾丝却选择一再地忽视这些细节，从而劝慰自己。

导演在接受采访时说，对一本好书进行电视改编最为重要的是，得在原作基础之上进行适当戏剧化改编。

这样可以在保持原著精华之上，但是却又有独立的意识表达。

所以这部剧虽然是对《You Should Have Known》的改编，但是在其人物设置和核心表达上都有所变化。

苏珊娜想通过格蕾丝的故事来探索，如何讲述一个混乱不堪的故事、一个充满困惑的故事、一个噪杂喧嚣的故事。

以及如何讲述一个，即使你一直以为生活在其中的世界崩塌了，而你却要继续正常或假装可以正常生活的故事。

讽刺的是，这些故事并不只是故事，而是你我生活在其中的现实。

比戏剧更为荒诞的现实，不会让你失望。

美国作家乔纳森在他的作品《纠正》里最后如此写道——

“然而在他咽气之后，她对着他额头轻轻一吻，随即与丹尼斯和加里出门，走入温暖的春夜。

现在她觉得什么也不能扼杀她的希望，无论什么。她已经七十五岁了，她将开始改变自己的生活。”

然而，原著里对曼哈顿上层1%人群的锋利笔触，让其久久不能忘怀。

当他向导演交出第一集剧本时，剧情的走向可以偏剧情，也可以偏悬疑。

而导演青睐对“我到底能相信谁”的追问，于是剧情走向了悬疑风格。

然而，太阳底下无新事，大多数人看完首集后即使猜不到结局，大概也都有其内心笃定的剧情走向。

虽然导演极其老道地用蒙太奇及手持镜头，极力想增加剧情的悬疑性，而这种过度的细节镜头运用，也时常会让人略感厌倦和丧失耐心。

重要的，并不是在于他值不值得你相信，或者说不是在于他做没做。

说实话，重要的是你自己。

而更为重要的，大概是希望在不久的一天，你能走入温暖的春夜，而不是在七十五岁时。