对话不是情节，只是表达的过程。但是对话绝对不能是你的故事情节，你设计的故事情节应该做到身在其中的每一个人各怀目的，并且必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的东西，而不是用对话推动情节。对话也不是故事，但是没有对话，再精彩的故事也没用。最精彩的故事，没有好的对话，那也是唠叨。

所以，对话轻易不要长篇大论的拿来做故事讲。（特殊情况除外）

无论是小说还是电影，言谈不能表达人物的全部，但是行为可以。举个例子，一个人紧张，但他未必对别人说他紧张，这不需要对话，你可以描写他额头上汗水涔涔而下。

对白用来推进当下正在发展的冲突中、感情诉求或表达中。一般来说，对话一次最好表达清楚一个目的就可以。但是中国有个奇怪的情况，就是话里有话，官场尤其如此。

简单的这么说吧，就是说，对话，就是用来听得，这是听觉上的表达。

所以，最好同时要有视觉上的表达。比如，你写一男一女对话，男的说：婶娘多虑了，侄儿怎么可能对您有非分之想。此时转到肢体动作的描写上——但是他的手却不知不觉捏了一下婶娘的屁股。婶娘皱眉或者窃喜或者厌恶等，总有反应。这样将听觉、视觉，甚至其他知觉加进来，才能构成一次完整的情节设置。

单纯的对话，除非笔力非常高深，是达不到以上效果的。

还有对话应该是来自于独特的人物的生活或者行为的。很多时候，对话为什么写的不好，就是因为这个对话听起来就像所有的人——就是正常的人说话的方式或者思路——都是一样的。这个当然不是不可以。但是如果你通篇都是这样，你是表达不出来什么的，所以说你的对话是需要跟情节一样，是需要做出一个设计的。

比如你就要花一段时间，要了解你的人物他来自何方，就是他什么出生他的教育背景是什么、他的社会地位、经济地位、感情状态、他的志向他的生活经历以及构成他这个人物所有的其他特征，你都得想到，才能说出符合他身份的话。

经验老道的妓女，她说，到底操不操？脸不红心不跳。

李师师之类的，会问：客从哪里来？且请沐浴更衣。

孙二娘之类的虎将，会说：大哥，ｘｉｎｇ交不？

潘金莲会说：死秃驴，恁地性急！

鲁智深会说：娘子倒是豪爽不让须眉，痛快！

刻板的秀才会说：小姐恕罪则个，小生腿软，实在是怕！

韦小宝之流会说：小娘皮，非要急着让我做你老公。

同是一个意思，不同的人，不同的说法。背景、性格，甚至地域都会界定人物的语言特色。

为什么我总说对话不好，就是把人物的这些背景没想好。

尽量避免寒暄！不能老是那种“你好”“谢谢”“我走了”之类的对话，这就是废话。

真正两个人生活中闲聊的时候。是确实会这样说，请、谢谢你好、饭吃了嘛、吃了。但在写这个情节的时候，实则不需要。并不是说它不存在，而是为了你这个情节紧凑完整起见，这些东西可以不用写出来，没必要。所以说语言对白要作为针对性的故事的目的，创建现实的环境就是人物语言要简明额，要目的明确，除非你写的这个人物就是一个长篇大论，废话连篇的人，但是他也是有自己的目的的，所以把这些东西表示清楚。

这个很好解释，通常我们看电视。弹幕很有意思。比如一个人去上厕所，镜头转到他已经结束，跟别人谈话。弹幕总是说，特么穿帮，这才一分钟不到厕所就上完了？或者电视剧情节直接到半年后，他会说，拍什么电视，真特么一下子就半年过去了？

我请问，难道不演改演的情节，把这半年的吃喝拉撒都给你演出来？

所以，情节设计包括对话，直奔重点不要废话。除非特殊需要！比如《大淖记事》一大半是环境描写，但那都是没有废笔的，布置好的。至于其语言对话，则要多跳跃简洁就有多跳跃简洁。

通常我们写语言对话，要做到以下几点（只解释第一点，其余不解释）——

1.分清楚逻辑关系

因为角色是不同的，是个体，是个体就不能完全保证想法一致。想法完全一致，那是不可能的。

所以，不同人说话有不同的逻辑或者原则。这个逻辑原则的体现，恰好是角色性格的体现。比如鲁提辖是急性子，所以别人要给他讲事情的时候，别人刚说了一句话，他就迫不及待的说：“你说，你说。”

反过来说，如果两个人或者更多人的表达都完全一样，除非其中有人撒谎，有人世故，也可以用相同的话语来表现，但其中肯定有不同的地方。

所以，实际上写对话，就是不同逻辑原则之间的较量，最终或者达成一致，或者不达成一致。

2.对话不是推进故事的好工具。

3.对话要精准，要各有特点。

4.不能说废话，除非特定需要。

5.注意话语重音，观察小孩子说话，你会发现，他的重音把握得非常好。比如他说：“妈妈，我饿了。”重音就是“饿”，他可以眼巴巴的望着你，只说一个字：“饿”，你完全明白他表达了什么。